Nun, Hector, ich bin ein Komponist, der mehrmals für Orchester geschrieben hat, und ich freue mich, Ihnen zu erzählen, wie Komponisten normalerweise mit diesem Biest kämpfen.
Je nachdem, gibt es drei Hauptmethoden, wie Komponisten arbeiten ihre Präferenz:
- Klavierpartitur
- Kurze Partitur
- Offene Partitur
ol> Klavierpartitur - wenn ein Komponist alles auf einen großen Stab schreibt (wie Sie es für Klavier tun würden). Oft fügen Komponisten kleine Hinweise hinzu, um zu zeigen, welche Stimmen zu welchen Instrumenten passen sollten (z. B. "fl." Für "Flöte" und dann eine Verbindungslinie zu einem Durchgang von Achtelnoten). Viele Komponisten sind Pianisten, daher ist dies eine einfache Möglichkeit, für sie zu arbeiten. Nachdem die Klavierpartitur fertig ist, orchestriert der Komponist die Musik und weist verschiedenen Orchesterinstrumenten verschiedene Teile der Musik zu. (Ich werde die Orchestrierung weiter unten etwas näher erläutern.)
Kurze Partitur - Eine kurze Partitur liegt irgendwo zwischen einer Klavierpartitur und einer vollen Partitur. Eine kurze Partitur hat normalerweise das große Personal wie zuvor, kann aber zusätzliche Notenzeilen mit vollständig notierter Musik enthalten. Wenn ein Komponist beispielsweise wusste, dass er viele große Blechbläserakkorde, aber kleine, winzige, schnell flatternde Holzbläser-Sounds haben wollte, könnte er die Akkorde auf den Grand Staff legen und 3-6 zusätzliche separate Dauben für die Holzbläser verwenden. Sobald die Musik fertig ist, Orchestrierung.
Open Score - auch als "Full Score" bezeichnet. In diesem Fall schreibt der Komponist die Musik direkt auf ein Orchester in voller Größe Ergebnis. Anstelle von 2 Notenzeilen wie in einer Klavierpartitur oder 5-10 in einer kurzen Kurzpartitur kann es je nach Größe des Orchesters und der Art des vom Komponisten erstellten Stücks zwischen 24 und 60 Notenzeilen geben. Sobald der Komponist die Musik hier fertig hat, ist die Orchestrierung bereits abgeschlossen (wenn sie jedoch eine Reduktion für jemanden spielen möchten, müssen sie einige Arbeiten für sie ausschneiden!)
Jede dieser Methoden hat Vor- und Nachteile. Ich werde nicht alle durchgehen, da dies eine Weile dauern würde, aber ich werde ein paar Beispiele nennen: Piano Score Pro: schnell und intuitiv / con: die meiste Orchestrierungsarbeit. Open Score Pro: Ermöglicht dem Komponisten das sofortige Schreiben für jedes Instrument / Con: Wenn der Komponist nicht diszipliniert ist, kann eine Partitur wirklich getrübt, unkonzentriert und unorganisiert werden. Letztendlich hängt die Art und Weise, wie Komponisten schreiben, von den persönlichen Vorlieben ab.
Kopieren der &-Orchestrierung - Wenn ein Komponist nicht bekannt, angesehen oder etabliert ist, wird dies häufig der Fall sein Kopieren Sie (machen Sie die Partitur und Stimmen) und orchestrieren Sie ihre eigene Musik. Wenn sie diese drei Dinge sind, die ich erwähnt habe, werden sie diese Arbeit oft an weniger etablierte Komponisten auslagern. Dieser Workflow ist in der Filmmusik sehr verbreitet: Tatsächlich gibt es Unternehmen, die sich der "Musikvorbereitung" widmen und die geschriebene Musik für das Orchester vorbereiten, und Filme haben oft Teams von Orchestratoren, um die Musik des Komponisten in eine Partitur zu übersetzen. P. >
In die Hände der Menschen legen - Orchester sind groß und sehr teuer. Aus diesem Grund ist es immer etwas Besonderes, wenn ein Orchester Musik spielt oder liest. Professionelle Orchester können ein Stück 1-3 Mal vor einer Aufführung proben. Ein Dirigent wird IMMER mehr Zeit mit alten, toten Männern (wie Beethoven und Mozart) verbringen als mit jemandem, der neu und lebendig ist. Das ist traurig und sollte umgekehrt werden, aber ich schweife ab.
Wenn es Teil einer Kommission ist (eine finanzielle Vereinbarung zwischen dem Komponisten und dem Kommissar), werden Workshops normalerweise in die Auftragsvereinbarung aufgenommen und umrissen. Die Leute, die für das Stück bezahlen, wollen sicherstellen, dass es gut ist, und sie planen oft Workshops während des gesamten Prozesses, manchmal 1 in der Mitte und vielleicht 1 gegen Ende vor der endgültigen Lieferung. Während des ersten Workshops erwarten sie offensichtlich nicht das ganze Stück. Für diesen Workshop sollte sich der Komponist bemühen, so viele verschiedene Ideen / Klänge wie möglich auszuprobieren. (Ich habe einmal an einem Workshop teilgenommen, in dem ein Komponist keinen Teil eines "Stücks" hatte, sondern die gesamten 30 Minuten damit verbracht hat, dass das Orchester 20-Sekunden-Gesten spielte. Dies ist eine hervorragende Verwendung eines ersten Workshops.) Der zweite oder letzte Workshop muss einen vollständigen Entwurf haben. In diesem Workshop sollte das Endprodukt vor der Auslieferung optimiert und angepasst werden.
Fast alle Aufträge / Projekte haben einen bestimmten Zeitplan. Daher ist es Aufgabe des Komponisten, sicherzustellen, dass dieser Zeitplan sowie die Richtlinien des Auftrags eingehalten werden.
Computersimulationen sind "okay", aber bestenfalls mittelmäßig, um wirklich effektiv zu sein. Sie müssen sich auf das verlassen, was wir als MIDI-Programmierung bezeichnen, damit sie wirklich realistisch klingen. Dies ist ein sehr zeitintensiver Prozess, und auch hier sind die Leute darauf spezialisiert (insbesondere) im Film, wo sie bis zu 400 US-Dollar pro Stunde verdienen können!) Am Ende ist es das absolut Beste, immer die Musik zu hören, die von menschlichen Live-Darstellern gespielt wird. Es gibt dem Komponisten die wahrste Reflexion und den wahrsten Sinn für den Klang.
Letzter Punkt - und das ist wirklich wichtig: Komponisten sind keine mystischen Zauberer. Ja, das Endprodukt klingt wirklich beeindruckend, aber wie fast alles andere, was Menschen tun, erfolgt das Schreiben für Orchester in Schichten. Allgemeine Ideen und Abschnitte finden statt, und von dort aus ergeben sich weitere Optimierungen und Details. Komponisten wägen immer die Musik ab, die sie hören, mit dem, was in ihrem Kopf ist, und versuchen, die beiden so genau wie möglich zusammenzubringen.
Hoffe, das hilft.