Der Link, den ich in den Kommentaren gepostet habe, gab eine gute Erklärung dafür, wie Akkorde in einer Dur-Tonart am besten aufgelöst werden, und ich werde dies wiederholen und allgemein erklären, was in einer Folge bevorzugt wird.

Gemeinsame Töne

Beginnen wir mit allgemeinen Tönen, die von user2808054 berührt werden. Ich werde C-Dur als Beispiel verwenden, aber auch die römischen Ziffern so eingeben, dass sie in jeder Dur-Tonart wiedergegeben werden können.

Die meiste Bewegung zwischen den Noten wird immer um eine Sekunde nach oben oder unten gehen. Es gibt keine gemeinsamen Noten zwischen Triaden nach oben oder unten pro Sekunde.

 C - Dm - Em - F - G - Am - Bdim - CI - ii - iii - IV - V - vi - viio - I. 

Wenn Sie eine vierte nach oben oder unten gehen, haben die Triaden eine Note gemeinsam.

 C - F - Bdim - Em - Am - Dm - G - CI - IV - viio - iii - vi - ii - V - I 

Die geringste Bewegung zwischen den Noten wird immer um ein Drittel nach oben oder unten gehen. Die Triaden haben zwei Noten gemeinsam.

 C - Em - G - Bdim - Dm - F - Am - CI - iii - V - viio - ii - IV - vi - I 

Wenn Sie ein Drittel auf und ab gehen, ist der Übergang am reibungslosesten, aber Sie möchten eine gewisse Bewegung in Ihrem Verlauf, und wenn Sie zu viel von einer Bewegungsart verwenden, klingt der Verlauf vorhersehbar und langweilig.

Wohin Akkorde gehen sollen

MusicTheory.net gab eine wundervolle, wundervolle Grafik und erklärte, wohin bestimmte Akkorde in einer Folge gehen wollen. In der Tonart C-Dur wäre dies:

 Em -> Am -> [F oder Dm] -> [G oder Bdim (-> Em)] -> C -> ANYiii -> vi - > [IV oder ii] -> [V oder viio (-> iii)] -> I -> ANY 

Wie Sie sehen, bewegen sich normalerweise übliche Töne von einer Note zur anderen, aber nicht immer . Dies sind nur allgemeine Richtlinien, aber sie klingen gut.

In jedem Verlauf möchten Sie mit I beginnen und mit einer Art Trittfrequenz enden. Die typischsten Kadenzen sind die Hälfte (ANY-> V) und eine authentische Trittfrequenz (V (manchmal viio) -> I).

Progressionslänge

Eine typische Progression ist normalerweise ein Vielfaches von 4 Takten lang und die Trittfrequenz besteht normalerweise aus den letzten beiden Akkordspielen und kann je nach harmonischem Rhythmus in den letzten beiden Takten oder im letzten Takt liegen.

Es gibt eine Menge, mit denen Sie herumspielen und versuchen können, alles zu nutzen. Verwenden Sie kurz eine Mischung aus groß, klein und ohne Bewegung und beginnen Sie immer mit I und versuchen Sie, mit einer Trittfrequenz zu enden, und Ihr Fortschritt sollte in Ordnung sein.

Jede Art von Akkordfolge-Richtlinien / gängigen Praktiken, wie sie in den anderen Antworten angegeben sind, führt offensichtlich dazu, dass sehr vorhersehbare, vertraute Progressionen wiederhergestellt werden, die Sie im Laufe Ihres Lebens schon oft in unzähligen Songs gehört haben.

Sie werden überhaupt nichts "entdecken".

Wenn Sie nur diatonische Akkorde verwenden, wie Sie beabsichtigen, wird Ihr Ergebnis stark eingeschränkt, da geliehene Akkorde und Substitutionen sehr häufig sind. Ich schlage vor, nicht-diatonische Akkorde aufzunehmen und die erforderliche Arbeit zu leisten, um diese zu integrieren.

Es gibt spezifische, aber allgemein anwendbare Schritte zum Aufbau einer melodisch funktionalen und ansprechenden Akkordfolge. Als würde man die Harmonische in Fünfteln nach oben bewegen und mit einer gewissen Frequenz zum Tonikum zurückkehren, insbesondere vom V-Akkord oder V7, Ketten aufeinanderfolgender Akkorde des gleichen Typs (eine Reihe von Majors), Akkorde mit komplexeren internen Verhältnissen, die sich zu Akkorden mit bewegen einfachere Verhältnisse. Sie könnten wahrscheinlich einen Algorithmus erstellen, der nur auf den Richtlinien in diesem Abschnitt von Wie Musik wirklich funktioniert

Wenn Sie eine allgemeine Methode wünschen, können Sie diese Theorie anwenden, die für Sie funktioniert. Wählen Sie einfach die gewünschten Akkorde aus und verwenden Sie sie entsprechend.

Ich habe das selbst in Betracht gezogen - meine Gedanken waren, dass ein Akkord, der eine Note mit einem anderen Akkord teilt, wahrscheinlich nebeneinander "ok" klingt.

ZB haben C und Am beide C

C und F haben beide C

G7 und F haben beide F

Es ist allerdings etwas simpel.

ODER ..

Akkorde, bei denen eine Note in Akkord 1 eine Progression von einer Note in Akkord 1 zu einer anderen Note in Akkord 2 bildet.

Zum Beispiel C7 und F. Der C7 enthält (natürlich) ein C, und Bb. Wenn Sie zu F gehen, wird das B zu einem A.

Die "implizite" Progression ist also C, Bb, A. Vielleicht ist es gut, ein paar schöne einfache Progressionen auszuarbeiten und einige zu erarbeiten Akkordsequenzen, die zu diesen passen?