Alle Modi sind Skalen, aber nicht alle Skalen sind Modi, genau wie alle Pudel Hunde sind, aber nicht alle Hunde sind Pudel.

Skalen sind Notensätze, die in geordneter Weise dargestellt werden. Die übliche, einfache Dur-Tonleiter von C wird von C bis zu einem höheren C und zurück gespielt - soweit es Prüfungsausschüsse (und viele Lehrer) betrifft. Die als chromatisch bezeichnete Skala verwendet jeden Halbton. Die pentatonische Tonleiter verwendet nur fünf Noten, bevor sie wiederholt werden. Die gesamte / halbe verkleinerte Skala verwendet Noten mit abwechselnden Ton- und Halbtonräumen. Es gibt mehrere kleinere Skalen, die sich geringfügig unterscheiden.

Der Punkt hier ist, dass jede Skala ein geordneter Satz von Noten ist, die normalerweise nach Standpunkten der Heimnote benannt werden, und welche aufeinanderfolgenden Intervalle sie enthalten. TTSTTTS wäre das Muster für eine Dur-Tonleiter, und wenn die erste / Home-Note F # ist, nennen wir sie die Tonleiter von F # -Major.

Alle Tonleitern neigen dazu, Modi daraus zu machen. Wenn man dieses F # -Major nimmt, aber ab dem zweiten Grad, G #, beginnt, wird es G # Dorian genannt, oder der dorische Modus von F #. Beachten Sie den Unterschied im Namen, verwenden Sie jedoch dieselben Notizen. Modi sind also die gleichen Noten, aber irgendwo zentriert, was sie nicht zu einer einfachen Dur- oder Moll-Tonleiter macht. Dorian verwendet zum Beispiel die Noten der Dur-Tonleiter, konzentriert sich jedoch auf den zweiten Grad, wodurch er moll klingt (der dritte Grad ist ein kleines Drittel von der Wurzel entfernt), folgt jedoch nicht dem Muster der Ton- / Halbtonräume dass die anderen Minderjährigen verwenden. Phrygian folgt Suite mit einem weiteren Moll-Drittel.

Moll-Tonleitern haben ebenfalls Modi. Verwenden Sie also die Noten von beispielsweise A melodic minor, aber machen Sie root / home zum zweiten Grad (B), der zu a wird Modus davon a-Moll. Es wird dieselbe Harmonie oder Triaden verwenden, wie sie in den Noten der a-Moll-Tonleiter verfügbar sind, aber sie werden auf andere Weise wiedergegeben, wobei das Haus als B und nicht als A erhalten bleibt.

Im Ionischen Modus und im Äolischen Modus treten leichte Anomalien auf, da es sich ebenfalls um Dur- und natürliche Moll-Skalen handelt. Wenn jedoch „Regeln“ aufgestellt werden, gibt es häufig bestimmte Fraktionen, die durcheinander geraten.

Ist dies eine korrekte Denkweise?

IMO ist sicherlich eine korrekte Denkweise, aber lassen Sie uns etwas detaillierter und spezifischer vorgehen:

Wenn wir versuchen wollen, scale vs mode zu definieren, können wir sagen, dass diese geordneten Sammlungen von Notizen sich als am nützlichsten erwiesen haben Bausteine ​​für unsere "moderne" Musik [nennen wir das nach der Renaissance, um der Argumentation willen] Musik nennen wir Skalen - zum Beispiel "The Major Scale", "The Minor Scale", "The Melodic Minor Scale". (@AlphonsoBalvenie bezieht sich in seiner Antwort auf diejenigen als "Established Scales", ein guter Arbeitsbegriff IMO.) Ihre alternativen Konfigurationen, wie erklärt wird - zum Beispiel "Lydian Mode", "Dorian Mode", "Phrygian Mode" - die wir Rufen Sie Modi auf. Dies ist jedoch eindeutig eine subjektive Definition. Eine objektive Definition von scale vs mode unterscheidet sich erheblich wie folgt:

Es gibt keinen objektiven Unterschied zwischen einem mode und einem Skala : Nehmen Sie eine beliebige Schlüsselsignatur, spielen Sie eine geordnete Sammlung von Noten mit dieser Schlüsselsignatur - beginnen Sie mit einer beliebigen Note in der chromatischen Oktave (ohne Vorzeichen) und spielen Sie eine Folge von Noten, die sich an diese Schlüsselsignatur halten - Sie jetzt haben, was als Skala / Modus bezeichnet wird.

Modus ist ein relativer Begriff : Wenn Sie aus irgendeinem Grund entscheiden, eine bestimmte Notiz aus Ihrer bestellten Notensammlung zu machen root - die erste Note Ihrer Skala gemäß der Schlüsselsignatur - diese Konfiguration wird als scale bezeichnet und wird sozusagen zu einer übergeordneten Skala für die andere Modi : Das Erstellen einer Skala mit derselben Schlüsselsignatur, jedoch unter Verwendung einer anderen Wurzel als der 'übergeordneten' Wurzel wird zu einem Modus : Eine andere Art und Weise des Spielens die übergeordnete Skala .

Verwenden Sie also das Beispiel von C Ionian - das wir C-Dur-Tonleiter nennen, den 6. Modus dieser Tonleiter - eine Tonleiter, die auf dem 6. Grad der übergeordneten Tonleiter beginnt (deren Schlüsselsignatur keine scharfen und keine flachen Stellen aufweist). In diesem Fall wird A - zum äolischen Modus , der allgemein als a-Moll-Skala bekannt ist. Beachten Sie jedoch, dass C-Dur auch einen modalen Namen hat: Ionian. Wenn wir entscheiden, dass A Äolisch die übergeordnete Skala ist, wird C Ionisch als dritter Modus von a-Moll betrachtet. Und so geht es mit allen Modi und Skalen.

Weil wir heute dazu neigen, die C-Dur- und a-Moll-Tonleiter als Grundlage für unser Tonsystem zu betrachten, alles andere, was wir als "Modi" bezeichnen, aber Es ist keineswegs so eindeutig, und in Wahrheit ist es einfacher als man denkt.

Sie können jedoch seine Tonalität vollständig verschieben ...

Richtig. Während Sie die verschiedenen Modi einer übergeordneten Skala durcharbeiten, ändert sich die Tonalität ständig - einige Modi haben eine sogenannte Haupttonalität, einige eine Nebentonalität und einige sind ebenfalls etwas mehrdeutig - insbesondere dominant stark > Tonalität, wie noch erläutert wird. Im Allgemeinen wird die Klassifizierung der Tonalität durch den Grad der 3. und 7. Skala bestimmt. Diese Unterscheidungen sind etwas subjektiv, unscharf und willkürlich, aber nützlich für Diskussionen und Analysen und können hilfreich sein, wenn Harmonien entwickelt oder über einen Modus oder eine Tonleiter improvisiert werden.

• Verwenden der C-Dur-Tonleiter (objektiv gesprochen) , es heißt ionischer Modus), der 3. Grad ist E, ein Major 3. und der 7. Grad ist B, ein Major 7. - entschieden eine Major Tonalität.
• Beim Übergang in den 2. Modus von C-Dur, der auf D aufgebaut ist und sich auf den Dorian -Modus bezieht, ist der 3. Grad F, ein Moll 3. und der 7. Grad C, ein Moll 7. - entschieden eine Moll -Tonalität.
• Übergang zum 5. Modus von C-Dur, aufgebaut auf G und als bezeichnet Mixolydian -Modus, der 3. Grad ist B, ein Major 3rd, und der 7. Grad ist F, ein Minor 7th. Diese "geteilte" oder "mehrdeutige" Tonalität, die einen Tritonus erzeugt - 3 "ganze Schritte" oder 6 chromatische Töne und als das dissonanteste Intervall - zwischen dem 3. und 7. Grad der Skala / des Modus - angesehen wird, wird als Dominante Tonalität. [Die Manipulation von Dominanten im Gegensatz zu offen Dur- oder Moll-Tonleitern und Akkorden ist idiomatisch, um ein Gefühl von Spannung und Bewegung im traditionellen europäischen / westlichen Musiksystem zu erzeugen. Fast jeder Rock, Blues und Jazz betont Dominanten, was diese Genres sowohl sehr flexibel als auch oft recht schwierig nach den traditionellen Regeln der Harmonie zu analysieren macht.]

Abgesehen von der Tonalität der Skala / mode in Bezug auf sich selbst verschieben sich auch die diatonischen Akkorde und damit die diatonischen Harmonien, wenn sich die Modi ändern. Zum Beispiel:

• Der diatonische 7. Akkord für den Grundton von C-Dur (C) besteht aus CEGB - einem Dur 7. Akkord: Sowohl der 3. als auch der 7. Dur sind Dur.
• Der diatonische 7. Akkord für den Grundton von D Dorian (D) besteht aus DFAC - einem Moll 7. Akkord. Sowohl der 3. als auch der 7. Areminor.
• Der diatonische 7. Akkord für den Grundton von G Mixolydian (G) besteht aus GBDF - einem Akkord, der einen Dur 3. und einen 7. Aminor enthält - Erstellen eines dominanten 7. Akkords (der Standardakkord 7. , wenn nicht qualifiziert)

Man könnte also sagen, dass A Äolisch die C-Dur-Tonleiter ist, wobei der Schwerpunkt auf dem Grad der 6. Tonleiter liegt - Äolisch -, der dafür bekannt ist, dunkel zu sein.

Das ist fair genug, aber seien Sie sich dessen bewusst Die Tatsache, dass die Verwendung des C-Dur / Ionian-Modus als Referenzpunkt auf dem herkömmlichen westlichen Tonsystem basiert (wie auf der Klaviertastatur dargestellt - alle weißen Tasten == C-Dur). Objektiv gesehen "sind alle Modi gleich".

(Abgesehen davon ist im modernen Jazz / Pop-Sprachgebrauch die "Standard" -Mollskala Dorian, nicht Aeolian. Das m6 [F mit A Aeolian] bereitet Schwierigkeiten beim Aufbau von "geschmackvollen" Akkorden und Harmonien gelöst bei Verwendung von Dorian, das ein M / Dorian 6 enthält [B mit D Dorian] - man könnte sagen, Äolisch ist ein bisschen zu dunkel.)

Mein Kommentar wurde zu lang, daher poste ich als Antwort. Dies sind zusätzliche Informationen zu den bisher veröffentlichten hervorragenden Antworten und werden Ihre Frage wahrscheinlich nicht direkt beantworten.

Was ich mit der Schwierigkeit gesehen habe, zu verstehen, was die Modi tun, ergibt sich aus einer gewissen Abweichung in Bezug auf die Begriffe und verschiedene Konzeptualisierungen von Tonic / Scale / Harmony-Beziehungen.

Einige Überlegungen:

Modi werden manchmal im Sinne von "reinen" oder "diatonischen" Modi beschrieben, bei denen Sie bei der Beschreibung des Modus keine chromatischen Änderungen berücksichtigen. Hierbei wird das durch die Noten A bis G festgelegte diatonische Muster mit halben Schritten bei B / C und E / F verwendet. In dieser Beschreibung erzeugt das Einstellen einer der sieben Noten als "Fokus" -Note oder Tonic im Hörer den Sinn einer Skala mit dem Ganzschritt- / Halbschrittmuster relativ zu diesem Tonikum. Wenn also C der Fokus ist, hören wir die ionische oder Dur-Tonleiter. Mit D als Fokus hören wir die dorische Skala. Die Modi oder Skalen können bei Verwendung für eine Melodie chromatisch modifiziert werden, insbesondere bei den Modi, die ein kleines 7. Intervall im Muster enthalten, das angehoben werden kann, um einen führenden Ton zum Tonikum zu erzeugen.

Eine andere Möglichkeit zur Verwendung / Beschreibung der Modi besteht darin, dass im Modus die Änderung der Fokusnote oder des Tonikums in einer festgelegten Skala beschrieben wird. Ein Beispiel hierfür wäre die Verwendung der Jazz Melodic Minor-Skala und die erneute Fokussierung auf einen der anderen Skalengrade, wobei das Tonikum geändert wird, aber das modifizierte Muster von Melodic Minor beibehalten wird. Dies erzeugt eine andere Skala als bei Verwendung der "reinen" Modusmuster und ändert die entsprechenden verfügbaren Harmonien.

Um die Verwirrung zu vergrößern, gibt es auch die Praxis, die Modi zu unterrichten, da sie sich nur auf die Dur-Tonleiter beziehen. Auf diese Weise können Sie sich leicht merken, wo sich die Skalierungsgrade in einem Modus befinden. Die Methode besteht darin, die Position der Grade der Hauptskala (WWHWWWH) zu lernen und dann den Modus anhand der Änderungen dieses Musters zu lernen, wobei normalerweise flach und scharf die Gradbewegung beschrieben wird. Zum Beispiel kann der Dorian-Modus als Hauptskala mit einer flat3 und einer flat7 beschrieben werden. Dies impliziert, dass Modi lediglich Modifikationen der Dur-Skala sind, was nicht stimmt, aber eine einfache Möglichkeit ist, sich an sie zu erinnern.

In der Jazz-Theorie werden auch einige modale Begriffe verwendet, die Verwirrung stiften können. Zum Beispiel verwendet der Begriff "Lydian Dominant" Lydian, um eine Dur-Tonleiter zu beschreiben, bei der der 4. Grad wie im Lydian-Modus angehoben ist, und der Begriff Dominant, um anzuzeigen, dass der 7. Grad abgesenkt wird, als ob Sie einen Dominant-Akkord verwenden würden. Diese Terminologie wird verwendet, um die verfügbaren Noten oder die Skala zu beschreiben, die beim Improvisieren unter einem bestimmten Akkord verwendet werden sollen. Das heißt, Sie ändern die Tonleiter entsprechend dem Akkord.

Ich denke, die Konzentration auf die Sammlung von Noten übersieht die wesentliche Tatsache:

Akkorde treiben die Erwartungen an eine Melodie an.

C-F-G-C hat keine Beziehung zu Am-Dm-Em-Am, aber beide weisen auf dieselbe Sammlung verfügbarer Melodienoten (d. h. Skalen) hin.

Was ist das Ruheziel der Akkordfolge? Ein Modus ist nur die Sammlung von Optionen, die die Akkorde unterstützen und die korrekt klingen. In vielen Jazz-Melodien verschieben sich die Modi tatsächlich für 4-8 Taktsegmente, wenn die Melodie gezielte "Grundtöne" mit temporären Modulationen in Adajent-Tasten oder -Modi ändert