Hier gibt es nichts wirklich zu erklären. Artikulationen auf gebundenen Noten sind nicht sehr verbreitet, bedeuten aber nichts anderes als Artikulationen auf nicht gebundenen Noten. Es gibt unterschiedliche Meinungen darüber, ob die Artikulation auf der ersten oder zweiten Note der Krawatte geschrieben werden soll, aber in einer veröffentlichten Partitur wurde diese Entscheidung bereits getroffen.

Der Grund für das Schreiben von zwei gebundenen Viertelnoten anstelle von Eine halbe Note dient lediglich dazu, die Tatsache zu verstärken, dass die anfängliche Taktart 6/4 (zwei Dreiergruppen) und nicht 3/2 (drei Zweiergruppen) beträgt. Das macht für Takt zwei keinen großen praktischen Unterschied, aber es macht einen Unterschied für die Art und Weise, wie die Viertelnoten in Takt 1 und 3 akzentuiert werden.

Die anfängliche Taktart zeigt beide Alternativen, wodurch jemand umgangen wird, der denkt, dass die Tempo-Beziehung zwischen 6/4 und 3/2 "gepunktete halbe Note = halbe Note" und nicht "Viertelnote = Viertelnote" sein könnte. wenn die Taktartänderungen dort markiert wurden, wo sie aufgetreten sind. Auf der ersten Seite zeigt die rhythmische Notation, dass in Takt 7 eine Änderung zu 3/2 und in Takt 13 zu 6/4 erfolgt.

Wie in der Antwort des Gastes angegeben, handelt es sich lediglich um eine gebundene Note, die angibt, dass die lokale Anzeige 6/4 beträgt, da die gebundenen Viertelnoten normalerweise einen Rhythmus darstellen, der den zweiten Primärschlag in einem 6/4-Takt anzeigt. (Beachten Sie die Krawatten, die in ähnlicher Weise für diesen Rhythmus in der linken Hand in mm 14-15 später verwendet wurden, sowie eine Bindung von einem halben bis viertel in m. 6. Alle diese Krawatten weisen in diesen Balken eindeutig auf einen 6/4-Meter-Wert hin. )

Ich würde dieser Antwort nur widersprechen und sagen, dass sie in Takt zwei keinen "praktischen Unterschied" macht, da dies eindeutig ein anderes "Gefühl" für den Rhythmus in diesem Takt impliziert. Debussy schrieb dieses Stück in der Absicht, den Zähler zwischen 3/2 und 6/4 hin und her zu bewegen. Wenn er die letzten beiden Noten des zweiten Takts als halbe Noten geschrieben hätte, wäre der Takt 3/2, und diese Noten wären "im Takt" zu spüren. Während sie mit der Krawatte geschrieben werden, wird der Rhythmus synchronisiert und keine dieser Noten ist "auf einem Schlag". Die praktische Interpretation für einen Interpreten ist, dass die Noten nicht "gerade" mit einem metrischen Akzent gespielt werden, sondern sich "unkonventionell" anfühlen sollten, was wahrscheinlich das Mikrotiming des Rhythmus (sowie die Artikulation / Dynamik) beeinflusst Die Noten stimmen nicht mit dem metrischen Akzent in dieser Leiste überein.

Debussys Klaviermusik ist für einen Flügel geschrieben. Ohne das Sostenuto-Pedal (das mittlere) können die zitierten Takte nicht ganz so gespielt werden, wie er es beabsichtigt hat, obwohl Sie nah dran sein können!

Beim ersten Schlag des zweiten Takts Der Pianist tritt auf das Sostenuto-Pedal. Das hält ('unterstützt') die Noten, die bereits klingen: das tiefe G-D-G plus den gerade gespielten Fünf-Noten-Akkord E-A-E-A-E. (Die Bindungen an all diesen zeigen, dass sie aufrechterhalten werden müssen.)

Obwohl das Sostenuto-Pedal jetzt bis zum Ende des Takts gedrückt gehalten wird, hält es keine der in Takt 2 gespielten Noten aufrecht! Das ist das Geniale am Sostenuto-Pedal. Nur die Töne, die genau zu dem Zeitpunkt erklangen, als das Pedal gedrückt wurde, werden aufrechterhalten. Es hat keine Auswirkung auf die später gespielten Noten: Stakkato-Noten SOUND-Stakkato! Sobald es gedrückt wird, werden dieser anhaltenden Gruppe keine neuen Noten hinzugefügt. Dies ist überhaupt nicht der Fall mit dem Sustain-Pedal eines Klaviers mit zwei Pedalen!

UND natürlich haben Sie bei gedrücktem Sostenuto-Pedal immer noch das normale Sustain-Pedal (und das Soft-Pedal) zur Verfügung. So können die Markierungen auf diesen drei linken Noten wirklich beobachtet werden.