Cmaj7 # 5 bis C klingt überhaupt nicht weit hergeholt. Am Ende, wenn etwas gut klingt - verwenden Sie es! Aber wenn etwas gut klingt, gibt es normalerweise eine Erklärung dafür, warum es funktioniert ...

In diesem Fall ist Cmaj7 # 5 ein Akkord mit chromatischer Spannung, der "aufgelöst" werden soll, um etwas Einfacheres zu erreichen . Insbesondere können die beiden chromatischen Änderungen des Akkords (B, Maj7 und G #, # 5) in halben Schritten zu Tonhöhen in Ihrer Grundtonart C-Dur aufgelöst werden:

• mit Cmaj7 # 5 bis C: das G # wird nach unten zu G, dem 5. des C-Akkords, aufgelöst; Das B wird nach oben in C aufgelöst, dem Grundton des C-Akkords.
• mit Cmaj7 # 5 bis F: Das B wird wieder nach oben zu C, dem 5. des F-Akkords, aufgelöst. das G # löst sich aufwärts zu A, dem 3. des F-Akkords; Das E, das der 3. des Cmaj7 # 5-Akkords ist, wird auch nach oben aufgelöst, um F zum Grundton des F-Akkords zu machen.

Daraus ist leicht ersichtlich, warum eine Auflösung zu F stärker erscheint: Cmaj7 # 5 zu F sind im Wesentlichen alle Tonhöhen eines E-Akkords, die sich um einen halben Schritt zu einem nach oben bewegen F-Akkord über einem C-Bass (der sich zum Grundton des F-Akkords bewegen kann oder nicht). Aber das lässt Sie natürlich auf Akkord IV, wenn Sie in C-Dur sind; Obwohl der chromatische Akkord möglicherweise aufgelöst wurde, fühlt sich dies nicht wie eine Auflösung für Ihren gesamten Song oder Ihre Akkordsequenz an. Dazu müssen Sie, wie Sie vorschlagen, einen C-Akkord auflösen. Wenn diese Akkordsequenz jedoch innerhalb des Songs auftritt (wenn sie beispielsweise wiederholt wird), möchten Sie möglicherweise in einen anderen Akkord als C auflösen. Dies wird die Musik vorwärts treiben, da sich die Musik nicht so anfühlt, als wäre sie zur Ruhe gekommen.

Wenn Sie diesen Akkord (Cmaj7 # 5) an einem anderen Punkt als dem Ende Ihres Songs verwenden würden könnte es in einem halben Schritt zu anderen Akkorden in der Tonart C-Dur aufgelöst werden, zum Beispiel:

Tatsächlich könnte der erste von diesen (Cmaj7 # 5 - Am) im Wesentlichen den E-Akkord "innerhalb" des ersten Akkords verwenden, um eine V-I-Trittfrequenz in das relative Moll a-Moll zu erzeugen. Ob sich dies wie eine tatsächliche Modulation anfühlt, hängt davon ab, ob Sie lange in a-Moll bleiben ...

(Es ist erwähnenswert, dass diese Art der Stimmführung in der Popmusik gut funktioniert, aber nicht funktioniert Regeln in strengeren Formen von Harmonie / Kontrapunkt - bevor jemand auf meine parallelen Quinten springt!)

Wenn Sie schließlich einen dominanten 7. Akkord anstelle eines Dur-7. Akkords verwenden würden, würde dies sicherlich gelöst werden wollen zu einem Akkord mit einem Grundton, der ein Viertel höher ist. Zum Beispiel würde C7 # 5 sicherlich zu einem F-Akkord wechseln wollen. Dafür gibt es zwei verwandte Gründe: Das B im C7 # 5-Akkord möchte nach unten zum A im F-Akkord aufgelöst werden. Dies ist im Wesentlichen ein dominanter Akkord, der mit einer perfekten Trittfrequenz aufgelöst werden soll.

Es ist sicherlich möglich, dass diese Notizen in das I aufgelöst werden. Nur würde ich argumentieren, was Sie dort haben, ist nicht so sehr I ^{maj7 (♯5) sup> als I maj7 (♭ 6) ) sup> ... und sofort macht es Sinn . Für diesen Akkord ist im Grunde nur V ♭ 9 sup> plus eine I Pedal-Bassnote. Wenn Sie das Pedal ignorieren und ein F hinzufügen, da Sie die G-Note weglassen, ist dies einfach der standardmäßig verminderte siebte dominante Akkord.}

Im Zweifelsfall beziehen Sie sich auf die erste Kompositionsregel: Wenn es cool klingt, ist es richtig.

Es gibt jedoch auch eine solide theoretische Grundlage für das, was Sie hier tun. Der übliche V-IV-I-I-Blues-Turnaround hat das gleiche Problem wie Ihr Song, wenn Sie in einen anderen I-Akkord zurückkehren, und die Lösung ist ähnlich. Im Blues ersetzen Sie normalerweise einen V-Akkord am Ende eines Verses, wodurch eine unvollständige Trittfrequenz entsteht, die am Anfang des nächsten Satzes in das I aufgelöst wird. Aber es ist durchaus vernünftig, hier eine geringere Spannung und Entspannung zu verwenden, weil Sie wirklich nur versuchen, einen stumpfen Punkt in der Harmonie zu beleben. Ihre vi - V - I - I ^{+7 sup> Trittfrequenz erreicht dies gut.}

Während ich ein wenig mit den letzten beiden Takten experimentierte, kam ich auf den Cmaj7 (# 5) Akkord, der meiner Meinung nach ziemlich gut klingt. Das G # kann in das G des C-Akkords und das B in das C des C-Akkords aufgelöst werden.

Eine alternative Interpretation ist, dass Ihr Akkord tatsächlich ein (Enharmonisch äquivalentes) Ab9 ist (# 5) ) Akkord (weggelassen 7.).

Es gibt eine "Regel", die besagt, dass Änderungen in Richtung der Änderung aufgelöst werden. Wenn es also g erhöht würde, wäre die Tendenz, weiter zu steigen und sich zu a zu lösen; Dies ist sicherlich möglich, wie Bob Broadley gezeigt hat.

Da in Ihrem Fall die geänderte Note in g aufgelöst wird, ist es sinnvoller, sie als abgesenktes a zu betrachten, das dann immer wieder auf g fallen kann.