Frage:
Was ist der Unterschied zwischen perfekter Tonhöhe, Tonhöhenspeicherung und relativer Tonhöhe?
n00B
2018-01-18 02:11:09 UTC
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Diese Begriffe verwirren mich. Ich habe gehört, dass es als Erwachsener unmöglich ist, eine perfekte Tonhöhe zu lernen, aber wenn Sie sich alle zwölf Noten auf der chromatischen Skala in welcher Oktave merken, ist das nicht eine perfekte Tonhöhe? Wenn dies nicht der Fall ist, erklären Sie bitte den Unterschied zwischen den drei.

Fünf antworten:
#1
+12
Richard
2018-01-18 05:37:34 UTC
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Perfekte (oder absolute) Tonhöhe ist die Fähigkeit, eine Note sofort zu erkennen oder den Klang einer angeforderten Tonhöhe sofort zu erzeugen. Jemand mit absoluter Tonhöhe kann sofort ein D ♭ für Sie singen, oder er kann sofort erkennen, dass sich das Star Wars-Thema in B ♭ befindet, ohne auf die Partitur zu achten. P. >

Tonhöhenspeicherung ist genau das, wonach es sich anhört: eine Speicherung einer Tonhöhe oder von Tonhöhen. Aber in mancher Hinsicht ist es nur ein anderes Wort für absolute Tonhöhe, da das alles absolute Tonhöhe ist: ein Langzeitgedächtnis für Tonhöhen. Es ist ein bisschen wie bei Quadraten und Rechtecken: Jede absolute Tonhöhe ist eine Tonhöhenspeicherung, aber nicht jede Tonhöhenspeicherung ist notwendigerweise eine absolute Tonhöhe.

Die absolute Tonhöhe (oder AP) wird normalerweise in jungen Jahren entwickelt. Wie beim Erlernen von Fremdsprachen ist es viel schwieriger, eine Fähigkeit zu entwickeln, wenn jemand älter wird, aber die meiste Literatur zu diesem Thema legt nahe, dass es möglich ist. (Ob es sich lohnt oder nicht, muss jemand anderes entscheiden, aber ich sage es nicht.) Zumindest neigen erfahrene Musiker dazu, ein gewisses Maß an langfristigem Tonhöhengedächtnis zu entwickeln. Nachdem ich beispielsweise Mahler 8 so lange studiert habe, kann ich dank der Eröffnungsorgel immer ein E ♭ singen. Andere Untersuchungen zeigen zum Beispiel, dass die Mehrheit der Hörer bei der Präsentation des Themas "Gefährdung" und einer transponierten Version feststellen kann, welches das Original ist. Dies deutet darauf hin, dass auch Nicht-Musiker ein langfristiges Tonhöhengedächtnis haben.

Die Leute denken, dass absolute Tonhöhe ein magisches Mittel für alles ist, aber es hat viele Nachteile. Diejenigen mit AP haben erheblich größere Schwierigkeiten mit Tasten mit vielen "schwarzen Noten", und sie haben oft Probleme, Transpositionen und motivische Beziehungen zu erkennen. Stellen Sie sich vor, Sie hören die Eröffnung von Beethoven 5 - aber versuchen Sie zuerst, die ersten beiden Tonhöhen zu singen, und prüfen Sie, ob Ihr Tonhöhengedächtnis korrekt ist! - Sie kennen all diese "da-da-" da-dum "Motive, die auf verschiedenen Tonhöhen transponiert werden? Einige AP-Hörer hören diese Beziehungen nicht, weil ihr Gehirn sich so auf die einzelnen Tonhöhen konzentriert. Im Gegensatz dazu haben diejenigen ohne AP weniger Schwierigkeiten, die motivischen Verbindungen zu erkennen. (Dies ist ein vereinfachtes Beispiel, weil jeder Beethoven 5 kennt.)

Nehmen wir außerdem an, eine Kirche singt während eines Gottesdienstes eine Hymne, aber der Organist beschließt, sie nach a zu transponieren Schritt. Wenn das AP-Mitglied der Gemeinde diese Fähigkeit nicht speziell geübt hat, wird es eine schreckliche Zeit haben, diese Hymne zu singen, weil sie weiterhin die notierte Tonhöhe singen werden. nicht die transponierte Tonhöhe, die der Organist gegeben hat. Diejenigen ohne AP tun dies ohne Probleme.

Und ein weiteres Problem mit AP: Es ändert sich, wenn man älter wird! Normalerweise rutscht der AP einer Person im Laufe der Zeit nach oben (siehe eine Quelle hier), was bedeutet, dass sie einen Punkt erreicht, an dem sie denken, dass A nicht mehr A ist . Huch; Nein, danke!

Schließlich ist relative Tonhöhe die Fähigkeit, jede Tonhöhe zu singen, wenn explizit eine Tonhöhenreferenz angegeben wird. Zum Beispiel: Diese Melodie ist in D-Dur, und hier ist ein D; jetzt singe es! Diese Fähigkeit beruht nicht auf dem Tonhöhengedächtnis, sondern auf dem Verständnis der Tonfunktion und dem Fortschritt von Tonhöhen und Harmonien innerhalb einer Tonart. Gute Musikausbildung lehrt Menschen mit AP ein solches relatives Hören, aber (meiner bescheidenen Erfahrung nach) wehren sich AP-Schüler oft und hart.

TL; DR: (Meiner Meinung nach :) Sie können sich absolute Tonhöhe nur als Auswendiglernen von Dingen vorstellen. In weniger großzügigen Worten ist es die Fähigkeit, "das ist ein G!" oder "hier ist ein F!" Die relative Tonhöhe erfordert jedoch ein differenzierteres Verständnis der Schlüsselbeziehungen: Wie funktioniert dieses F♯ in der Tonart C? Was ist das D ♭ und wo wird es aufgelöst? Und so weiter.

Schöne Antwort, Richard. Ich habe einen Freund mit AP, der Kopfschmerzen bekommt, wenn er Leute Metallgegenstände klingeln hört - Schlüssel / Besteck / usw. Ich bin mir auch sicher, dass Sie sich darauf beziehen können - sobald sich die relative Tonhöhe ausreichend entwickelt hat, spielt die Unterscheidung zwischen den beiden größtenteils keine Rolle . Zuletzt, ja, AP-Studenten wehren sich immer hart - mussten noch nie daran arbeiten!
Absolut korrekt; Sobald die relative Tonhöhe bis zu einem bestimmten Punkt entwickelt ist, ist sie eine * viel * stärkere Fähigkeit als die absolute Tonhöhe. Ich bin froh, dass ich keinen AP habe, auch wenn ich wünschte, ich hätte es getan, als ich jünger war!
Im Nachdenken glaube ich, dass meine absolute Tonhöhe näher an dem liegt, was hier als Tonhöhenspeicherung bezeichnet wird (ich habe in Klasse 8 nur das mittlere C herausgefunden, ich habe mehr als eine Klasse gebraucht, um den Rest der chromatischen Skala auswendig zu lernen, ich finde immer noch eine Notenidentifikation schneller, wenn ich diese Noten summe). Wie andere AP-Leute habe ich Probleme, transponierte Melodien zu singen, wenn ich sie noch nie in der neuen Tonart gehört habe, aber ich habe nur dann Probleme, wenn das Stück die Tonart wechselt oder ich mit dem Stück sehr unbekannt bin - z. Ich habe keine Probleme damit, das berühmte Mario-Thema in einer neuen Tonart zu summen, aber nicht das Halberd On Deck-Thema.
@jjmusicnotes - habe so etwas nie verstanden. Warum sollte eine bestimmte Tonhöhe / Note Kopfschmerzen verursachen? Wenn ich eine Note höre, was auch immer es ist, verursacht es keine Kopfschmerzen. Und ich denke, wenn ich wüsste, was die Notiz ist, würde das nicht den geringsten Unterschied machen. Und was das Hören von etwas in der „falschen Tonart“ betrifft. Was ist das alles über. Ich muss xyz in 7 oder 8 verschiedenen Tasten gespielt haben. Keine Ahnung, was die 'richtige Taste' sein könnte, aber welchen Unterschied würde es machen. Ich würde mich gerne darum kümmern, brauche aber Hilfe! Und würde es gut klingen, Bach mit 440 Hz zu hören = A, aber nicht mit 442 Hz ...? Und mehr auf den Punkt - warum?
@Tim Nach meiner Erfahrung sind diejenigen mit absoluter Tonhöhe normalerweise auf einen normativen Wert von 440 eingestellt; Eine historische Aufführung eines Barockstücks, bei der das Tonikum um einen Viertelschritt nach unten verschoben wurde, nervt sie wirklich!
@Tim In Bezug auf klirrendes Metall war der genaue Grund, dass er die Tonhöhe * nicht * herausfinden konnte. Die tatsächliche Frequenz ist so reich an Obertönen, dass es seinem Gehirn schwer fällt, sie in ihre "richtige" Tonhöhe zu "stecken". Also Kopfschmerzen. Wir haben uns auch mit ihm angelegt, indem wir auf Streichinstrumenten Mikrotöne zwischen Halbtönen gespielt haben. Er würde zu uns zurückkehren, indem er m2 über uns harmonisierte, wenn wir etwas sangen. Viele AP-Leute, die "damit geboren" sind, sind normalerweise ziemlich starr programmiert. Sie können einen ähnlichen Effekt erzielen, wenn Sie ein wirklich berühmtes Stück anhören, beispielsweise Beethovens "Mondscheinsonate" in der "falschen Tonart".
#2
+2
Tim
2018-01-18 04:51:19 UTC
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Perfekte Tonhöhe, besser gesagt absolute Tonhöhe, ist die Fähigkeit, eine Note zu hören - von der Drohne eines vorbeifahrenden Lastwagens über eine auf einem Instrument gespielte bis hin zu einer summenden Biene - und in der Lage zu sein, zu sagen, welche Tonhöhe und was Beachten Sie, dass es sich nicht um etwas Äußeres handelt. Manche Menschen haben eine Synästhesie, die sich in einer bestimmten Note äußert, die als Farbe, Geschmack, Gefühl erkannt wird. Andere scheinen es von Geburt an zu haben und können einfach erkennen, welche Note gespielt wird.

Das Auswendiglernen von Tonhöhen ist für mich neu - wie jeder die 12 chromatischen Noten auswendig lernen kann, die ich nicht verstehe. Ja, sobald eine bestimmte Note gespielt oder gehört wird, ist es ziemlich einfach, andere gegebene Noten zu singen, aber das ist sicherlich die relative Tonhöhe.

Die relative Tonhöhe ist relativ einfach zu pflegen. Es beinhaltet das Kennen der Intervalle, z. ein P5. Wenn eine Note gehört wird, kann ein P5 darüber gesungen oder gespielt werden. Wenn man also ein C hat, kann man ein G singen / spielen - das P5 von C. Die absolute Tonhöhe kann bei denen gefördert werden, die es nicht besitzen. Aber - es kann Jahre täglicher Übung dauern. Und selbst dann ist es oft nicht perfekt! Nach einigen Jahren kann ich eine bestimmte Note singen und auf einem Instrument überprüfen, aber im Moment ist die Partitur nur 8/10.

#3
  0
Dolores Catherino
2019-03-10 21:48:29 UTC
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Relative Tonhöhe ist ein Erkennungsprozess, der auf der Kenntnis und dem Verständnis komplexer Tonhöhenbeziehungen innerhalb eines musikalischen Kontexts basiert ( dynamische Erkennung ).

Absolute Tonhöhe ist ein Prozess der Tonhöhenerkennung, der ausschließlich auf dem Auswendiglernen basiert ( statische Definition ; musikalischer Kontext irrelevant).

'Absolute Tonhöhe' Das Auswendiglernen ist eine statische Konzeption (dh "A" = 440 Hz), die nur im Bereich der Musik geschätzt wird. Es ist interessant, dass diese Art des Auswendiglernen für die bildende Kunst irrelevant ist (d. H. "Rot" = 440 THz). Ich frage mich, ob dies auf die Tatsache zurückzuführen ist, dass chromatische Musik ein 12-Noten-System (A-G) ist, während die Farbtheorie Hunderte von benannten Farben umfasst, von denen jede exponentiell wahrnehmbare Variationen von Kontrast, Farbton und Sättigung aufweist. und es umfasst auch ein Bewusstsein für die Auswirkung des umgebenden visuellen Kontexts auf die wahrgenommene Farbe.

Das statische Konzept der 'absoluten Tonhöhe' kann werden bestenfalls bedeutungslos oder im schlimmsten Fall ein Hindernis in Situationen, in denen A440 nicht der Tonhöhenstandard ist, oder in nicht chromatischen, nicht gleich temperierten und Mikrotonhöhen-Skalensystemen. Da die Wahrnehmung von relativer Tonhöhe ein dynamisches Konzept und ein dynamischer Prozess ist (eine Praxis zur Entwicklung des Bewusstseins für Tonhöhenbeziehungen), kann sie übertragen und an andere Musiksysteme angepasst werden.

Ich habe sowohl mit transponierenden (Bb, Eb) als auch mit nicht transponierenden Musikinstrumenten trainiert, daher war das Konzept der „absoluten Tonhöhe“ in der Praxis immer willkürlich. Tonhöhenerkennung ist dies jedoch nicht. Zum Beispiel bemerke ich die Tonhöhen des Klingeltons meines Telefons, wenn ich Musik, Windspiele und andere nicht verwandte Geräusche höre. Ich versuche nicht, mir die Tonhöhennamen zu merken. Stattdessen wird mein Bewusstsein für eine lebendige Unterscheidung zwischen Tonhöhenspeicherung und Tonhöhenerkennung geschärft. Tonhöhenerkennung ist eine Wahrnehmungsfähigkeit, die mit der Entwicklung des Bewusstseins für Mikrotonhöhe (Tonhöhenfarbe) und Klangfarbe (Tonfarbe) eines Musikers verfeinert werden kann.

Die Entwicklung einer guten Intonation (relative Anpassungen jeder Tonhöhe in einem harmonischen Kontext) unterscheidet sich stark von der Speicherung und Reproduktion der festgelegten Tonhöhendefinitionen in einem gleichen Temperament System.

Eine grundlegende Schwierigkeit ergibt sich für einen Musiker, der versucht, eine einfache, statische Tonhöhenspeicherung zu entwickeln, wenn bereits ein komplexeres Verständnis und Bewusstsein für die kontextbezogene Relativität der Tonhöhe erworben wurde. Diese Schwierigkeit ist eher konzeptionell als technisch und resultiert aus dem Bewusstsein der komplexen Wechselbeziehungen, die zwischen den Tonhöhen und Intervallen innerhalb vieler verschiedener Musiksysteme und -methoden bestehen (d. H. Just Intonation, Raga, Maqam; Mikrotiterhöhenskalen). Dieses Bewusstsein lässt das Konzept der „absoluten“ Tonhöhe willkürlich erscheinen und als musikalische Fähigkeit nicht allgemein anwendbar sein.

'Absolute Tonhöhe' hängt von einem quantifizierten Referenzstandard ab, der selbst auf der Konzeption jeder chromatischen Tonhöhe als separate (diskrete) Einheit basiert, die von ihrem musikalischen Kontext nicht beeinflusst wird. Mit der musikalischen Ausbildung und dem Kontakt mit verschiedenen Musiksystemen entsteht die Erkenntnis, dass jede „absolute“ Vorstellung von Tonhöhe eine reduktive Vereinfachung darstellt. Das heißt, musikalische Tonhöhe ist ein Prozess in einem integrierten Kontext ( Verb ; relativ definiert) als eine diskrete, statische Definition ( Nomen ; absolut definiert).

Interessanterweise gibt es eine andere verwandte Art der statischen Tonhöhenerkennung Dies tritt beispielsweise auf, wenn eine Person ein Lied in der richtigen Tonart singen kann, ohne zu wissen, um welche Tonart es sich handelt. Oder wenn jemand erkennt, dass ein Lied in einer anderen Tonart als der ursprünglichen Wiedergabe wiedergegeben wird.

Ein weiterer Grund, warum es in der Kunst irrelevant ist, ist der Prozentsatz der Bevölkerung, der dies tun kann. Jeder, der nicht farbenblind oder blind oder stark behindert ist, kann sich die Farbe "rot" vorstellen und jedes Mal richtig machen. Unter Musikern ist die Häufigkeit von Absolute Pitch so viel seltener. als die damit verbundene Fähigkeit bei Künstlern, auswendig gelernte Farberkennung. Stellen Sie sich vor, 99% der Bevölkerung der Erde wären farbenblind. Die 1 Prozent wären dann wie Menschen mit absoluter Tonhöhe für Musik.
Was ist die "grundlegende Schwierigkeit [die] für einen Musiker entsteht, der versucht, eine einfache, statische Speicherung und Erkennung von Tonhöhen zu entwickeln, wenn bereits ein komplexeres Verständnis und Bewusstsein für die kontextuelle Relativität der Tonhöhe erworben wurde"? Aufgrund meiner Erfahrung mit dem Erwerb der absoluten Tonhöhe habe ich die relative Tonhöhe 1 entwickelt, und ich kann mich nicht erinnern, dass meine relative Tonhöhe meiner entstehenden absoluten Tonhöhe im Wege stand. Tatsächlich glaube ich, dass meine relative Tonhöhe die Entwicklung meiner absoluten Tonhöhe beschleunigt hat - ich könnte andere Noten mit meinem auswendig gelernten mittleren C benennen, bis ich die anderen 11 Noten auswendig gelernt habe.
"* Jeder, der nicht farbenblind oder blind oder stark handlungsunfähig ist, kann sich die Farbe" rot "vorstellen und jedes Mal richtig machen *." - Es gibt keinen bestimmten Farbton von "rot", der einheitlich als Standard bezeichnet würde rot'. Tatsächlich würde das „Rot“ subjektiv als eine Reihe relativer Unterscheidungen beschrieben (d. H. Nicht orange; nicht gelb). Mit dem Training würden zusätzliche Unterscheidungen wie rötlich-orange oder orange-rot ins Bewusstsein geraten und die wahrgenommenen Sorten von „Rot“ weiter ausbauen.
Die „grundlegende Schwierigkeit“ für einen Musiker, der ein Verständnis der relativen Tonhöhe entwickelt hat, hat mit dem Bewusstsein für die Relativität von Tonhöhen- und Intervallwerten in vielen verschiedenen Musiksystemen (d. H. Just Intonation) zu tun. Dieses Bewusstsein macht die Idee der „absoluten“ Tonhöhe willkürlich. Ja, es könnte Mühe investiert werden, um die 12-Noten-Sequenz gleich temperierter Tonhöhen aus A = 440 auswendig zu lernen. Aber was wäre der Wert und Zweck dieser Anstrengung, wenn es darüber hinaus so viele andere Musiksysteme gibt, die es zu erforschen gilt?
In Bezug auf "Anstrengung könnte in das Auswendiglernen der 12-Noten-Sequenz von gleich temperierten Tonhöhen investiert werden, die von A = 440 abgeleitet sind, aber was wäre der Wert und Zweck dieser Anstrengung, wenn es so viele andere Musiksysteme gibt, die darüber hinaus zu erforschen sind?", I. argumentieren, dass die anderen Musiksysteme ziemlich selten sind (z. B. 5TET von Gamelan Slendro) und daher möglicherweise nicht die Mühe wert sind (zumal ich Gamelan-Musik nicht ganz mag). Im Allgemeinen klassifiziere ich Noten sowieso nur in 12 Tonhöhenklassen (meine einzigen aktuellen Ausnahmen sind Vierteltöne); Notizen ist es oft egal, ob sie 12TET oder zu Recht intoniert sind.
Ihr dritter Absatz ist einfach falsch. Unser Konzept von "rot" ist kulturell, daher hat es beim Teilen von Haaren wie diesen genau das gleiche Problem. Verschiedene Kulturen, die Farben nicht wie wir verwenden und sie unterschiedlich gruppieren, sehen Farben sehr unterschiedlich, machen nicht die gleichen Unterscheidungen wie wir. Es bedeutet nicht, dass es nicht sinnvoll ist, etwas anzurufen oder als rot zu identifizieren. Tatsächlich ist es das Gegenteil, und 12ET zu haben und zu sagen, dass C4 sehr ähnlich ist. Siehe https://www.sapiens.org/language/color-perception/
Großartiger Artikel. Etwas als „rot“ zu identifizieren, ist nützlich, um Wahrnehmungsunterschiede in der Sprache auszudrücken. Ich versuche darauf hinzuweisen, dass es kein absolutes "Rot" in der Art gibt, wie wir eine absolute Tonhöhe von "A" in der Musik haben. "A" kann in (westlicher) Musik als 440 Hz definiert werden, "Rot" jedoch nicht als solche (in THz) in der bildenden Kunst definiert. Die Festlegung eines kulturellen Standards auf der Grundlage einer absoluten numerischen Definition führt zu Zirkelschluss: Ein absolutes „A“ ist 440 Hz, weil 440 Hz als „A“ definiert ist.
Ich denke nicht, dass es überhaupt kreisförmig ist. Unabhängig davon, ob Sie einen Tuner verwenden oder sich auf eine andere Person stützen, die eine Note spielt, müssen die Benutzer synchronisieren, was sie spielen. In den 80ern gab es viele Acts, die entweder einen halben Schritt tiefer oder irgendwo etwas weniger gestimmt haben. Wenn Sie eine definierte Referenz haben, ist es einfacher, Musiker zu synchronisieren, als dass sie jeweils leicht abweichen. Ich habe einen Freund, der eine absolute Tonhöhe hat, die ihn nicht nur hervorheben kann, sondern für ihn auch klingt. Aus diesem Grund kann die absolute Tonhöhe ein zweischneidiges Schwert und für Musiker, bei denen die relative Tonhöhe äußerst nützlich ist, fast ein Fluch sein.
#4
  0
chasly - reinstate Monica
2019-03-16 03:56:15 UTC
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Ich bin mir der Antworten weniger sicher als einige der anderen. Ich habe als Erwachsener gelernt und zunächst ganz nach Gehör gespielt. Wenn mich jemand gebeten hätte, ein A zu singen, hätte ich keine Ahnung gehabt, weil ich nie wissentlich eines gespielt hätte.

Über einen Zeitraum von Jahren entwickelte ich ein begrenztes Gedächtnis für bestimmte Noten, ohne zu wissen, was sie wurden gerufen. Zum Beispiel hatte ich eine Mikrowelle, die ein summendes Geräusch machte, und wann immer ich es hörte, sang ich ein bekanntes klassisches Thema, dessen Namen ich nicht kannte. Irgendwann kam mir der Gedanke, dieses Stück aufzuspüren, und die Mikrowelle stimmte mit den Eröffnungsbalken des Stücks perfekt überein.

Ich habe bis heute keinen aktiven Versuch unternommen, mir die Tonhöhe zu merken Ich weiß nicht, wie der tatsächliche Name der Notiz lautete. Habe ich also eine perfekte Tonhöhe? Ich weiß es nicht. Ich konnte diese Note auf Anfrage nicht singen, aber wenn ich sie hören würde, würde ich sie erkennen.

Ich vermute, dass sehr junge und produktive Musiker so etwas einfach so aufgreifen, wie wir es alle zuerst lernen Sprache. Erwachsenen fällt es schwer, eine neue Sprache zu lernen, aber sie lernen ein paar Sätze, wenn sie eine Weile in einem fremden Land leben.

Es gibt also zwei Aspekte. (1) Erkennen einer Notiz, wenn Sie sie hören, und (2) Erstellen einer Notiz auf Anfrage. Persönlich kann ich nur (1) und nur für eine begrenzte Anzahl von Melodien tun.

Ich glaube, obwohl einige Leute völlig taub sind, könnte die Mehrheit von uns eine perfekte Tonhöhe haben, wenn wir früh genug anfangen und waren interessiert genug.

Sie können sich leicht selbst testen. Denken Sie an eine Melodie, die Sie gut kennen (eine, die immer in derselben Tonart gespielt wird) und finden Sie sie auf Youtube. Prüfen Sie, ohne vorher zuzuhören, ob Sie die ersten Noten in der Ihrer Meinung nach richtigen Tonart singen oder pfeifen können. Dann spielen Sie den Titel. Wenn Sie immer die richtige Note erhalten, haben Sie die perfekte Tonhöhe.

Die Richtigkeit dieser Notizen in Ihrem letzten Absatz könnte leicht nur eine Manifestation des [Levitin-Effekts] (https://en.wikipedia.org/wiki/Levitin_effect) anstelle einer perfekten Tonhöhe sein.
@Dekkadeci - Interessant - davon hatte ich noch nichts gehört. Ich denke, mein Punkt ist, dass es keine scharfen Grenzen zwischen den verschiedenen Fähigkeiten gibt. Durch den von Ihnen erwähnten Effekt konnte fast jeder Musiker aufgrund seines häufigen Auftretens bestimmte Noten lernen. Extrapolieren Sie dann mithilfe der relativen Tonhöhe schnell auf andere Noten. Wie bei jedem Speicherphänomen kann dies schließlich automatisch bis zu dem Punkt erfolgen, an dem eine Note erkannt werden kann. Ich frage mich übrigens, wie Menschen mit perfekter Tonhöhe in den Tagen vor der Tonhöhe standardisiert wurden. Vor allem Organisten müssten sich an den lokalen Standard anpassen.
#5
-1
Timothy
2019-11-11 00:57:30 UTC
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Eigentlich sind perfekte Tonhöhe und absolute Tonhöhe nicht dasselbe. Ich habe gelesen, dass eine perfekte Tonhöhe im Erwachsenenalter nicht möglich ist. Ich weiß nicht, dass es noch nie jemandem passiert ist. Absolute Tonhöhe im Gegensatz zu perfekter Tonhöhe ist im Erwachsenenalter möglich. Perfekte Tonhöhe ist die Fähigkeit, eine Tonhöhe sofort zu erkennen, wenn Sie sie hören. Absolute Tonhöhe ist die Fähigkeit, die absolute Tonhöhe von etwas zu erkennen, aber nicht unbedingt sofort zu erkennen. Die meisten Leute, die einige Stunden später eine Note hören, wissen nicht, welche Note sie in ihrem Kopf spielen sollen, damit sie die richtige Note ist. Das Gehirn macht sich normalerweise nicht die Mühe, die Fähigkeit zu entwickeln, sich an die absolute Tonhöhe von etwas zu erinnern, weil es keine Möglichkeit gibt, ihnen zu beschreiben, wie die Tonhöhe wirklich klingt. Bis ich einen Teil von Richards Antwort gelesen hatte, wusste ich nicht, was das Auswendiglernen von Tonhöhen war. Es stellt sich heraus, dass es eine andere Art ist, absolute Tonhöhe zu sagen. Früher hatte ich keine absolute Tonhöhe. Später kam ich der absoluten Tonhöhe träge näher und konnte sie spüren. Als die zweite Staffel von "Die schlimmste Hexe" herauskam, als ich ungefähr 30 Jahre alt war, entwickelte ich nach nur wenigen Folgen ein gewisses Maß an absoluter Tonhöhe. Jetzt bin ich ziemlich oft in der Lage, Musik, die ich zuvor gehört habe, mit der richtigen Tonhöhe in meinem Kopf abzuspielen, kann dies aber nicht immer.

Ich glaube, der Grund, warum Menschen im Erwachsenenalter keine Tonhöhe entwickeln können, ist, dass es eigentlich besser funktioniert, sie nicht zu haben. Als im Roundhouse in Toronto etwas los war und ich Limonade mit Tickets kaufte und sie eine falsche Erinnerung hatten, die ich nicht bezahlt hatte, sagte ihnen jemand anderes, ich hätte bezahlt und sie glaubten dieser Person. Ich glaube, die Erklärung ist, dass das Gehirn eine bestimmte Methode zur Rekonstruktion von Erinnerungen entwickelt hat, die normalerweise zuverlässig ist, aber in dieser Situation nicht zuverlässig. Ich denke, die Person, die ich bezahlt habe, war sehr beschäftigt damit, so viele Dinge zu tun, dass ihr Gehirn weniger auf meine Zahlung aufmerksam machte, aber sie verwendete dieselbe Methode, um Erinnerungen zu rekonstruieren, die damals nicht funktionierten. Es ist möglich, dass sie irgendwann eine langsamere und zuverlässigere Methode zur Rekonstruktion von Erinnerungen findet und nicht zu sehr von der einfacheren Methode, die sie zuvor verwendet hat Tonhöhe, bei der Sie nie sicher sein können, füttert Sie tatsächlich mit den richtigen Informationen, nur weil es so scheint. Ich habe das Gefühl, dass das Fahren zu schwer für mich ist, aber es lohnt sich. Es ist wahrscheinlich teilweise, weil ich ein langsamer tiefer Denker bin. Da ich nicht einmal den Wunsch habe zu fahren, bin ich glücklicher, weil ich mich jetzt nicht mit dem Stress des Fahrens abfinden muss.



Diese Fragen und Antworten wurden automatisch aus der englischen Sprache übersetzt.Der ursprüngliche Inhalt ist auf stackexchange verfügbar. Wir danken ihm für die cc by-sa 3.0-Lizenz, unter der er vertrieben wird.
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