Sus ist die Abkürzung für suspendiert. Der 3. Akkord - Dur oder Moll - gibt es nicht mehr. Es wurde (normalerweise vorübergehend) durch das 2. oder 4. der Skala mit demselben Grundton ersetzt. Also - C-Dur = CEG. C-Moll = CE ♭ G. Csus2 = CDG und Csus4 = CFG.

Es gibt tatsächlich die wenig bekannte Tatsache, dass Suspensionen nach unten aufgelöst werden, was technisch ausschließt, dass 'sus 2' eine Suspension ist! Es ist wirklich eine Verzögerung - die sich nach oben auflösen sollte. Daher sollte sus 2 wirklich ret 2 sein, aber ich denke, dass diese Genauigkeit kaum erforderlich ist! Zu diesem Zeitpunkt würden wir nur noch sus und ret benötigen - der Akkord wäre daraus ersichtlich!

Sus 9 ist neu für mich . Ich habe es nie gespielt oder geschrieben gesehen. Dominant 9, ja - CEGB ♭ D. C maj 9, ja - CEGB D. Cm9, ja - CE ♭ GB ♭ D. C add9, ja - CEG D. Aber C sus9 scheint sinnlos zu sein und beschreibt es nicht wirklich alles.

Also, Nr. 2 ist streng die einzig wahre Tatsache. Aber - aufgrund seiner allgemeinen Verwendung hat sich C sus2 in unser Leben eingeschlichen, um akzeptiert zu werden. Ich kann keine andere Sus als nützlich oder gültig ansehen.

Der Akkord C-D-G existiert und ist sehr häufig. Das einzige Problem ist, welchen Namen Sie ihm geben sollen.
Sie können ihn so nennen, wie Sie möchten, solange die Musiker, die Ihre Charts lesen, verstehen, was Sie meinen.

• 'Csus2' wird normalerweise sofort erkannt (obwohl es sich technisch gesehen nicht um eine Aussetzung handelt).
• 'C2' wird immer beliebter (ebenso wie sein Gegenstück 'C4'). .
• 'Csus9' würde wahrscheinlich die Leute verwirren.
• Andere Mitwirkende hier haben 'Cret2' vorgeschlagen, aber das würde die Leute wirklich verwirren.

Wenn der Akkord auch eine dritte enthält, benötigen Sie eine andere Notation: 'Cadd2' oder 'Cadd9', je nachdem, welche Sie bevorzugen.

Es gibt sicherlich eine Sache, bei der der 3. eines Triaden-basierten Akkords durch den 2. ersetzt wird. In traditioneller Harmonie würde erwartet, dass es sich auflöst, und es wurde zwischen einer Aussetzung und einer Verzögerung unterschieden. Heute ist dies möglicherweise nicht der Fall.

Einige Leute bestehen darauf, dass es als "sus9" bezeichnet wird. Sie zitieren eine "Regel", dass Akkordnamen nichts damit zu tun haben, das Stimmen zu beschreiben, und dass die Struktur des "Stapels von Dritteln" sakrosankt ist (obwohl sie "sus4" nicht zu stören scheinen). Die Verwendung findet jedoch 'sus2' ebenso nützlich wie 'sus9'. (Und verwechseln Sie sie nicht mit 'add2' und 'add9', wobei die dritte hinzugefügt und nicht ersetzt wird.)

Sus2 existiert tatsächlich. Es ist eigentlich ziemlich neu.

Ich denke, Sie haben das letzte Beispiel, das Sie verlinkt haben, falsch interpretiert. Ich glaube, 9 ist keine Suspension.

sus9 ist ein sehr beliebter Akkord - es ist ein suspendierter Akkord mit einem dominanten 7. und 9. Platz . Gsus9 wäre GCDF A. Da D nicht zum Sound beiträgt, wird es normalerweise als GCFA gespielt, was oft als F / G bezeichnet wird.

Es klingt wirklich gut, wenn Sie eine Trittfrequenz haben und fertig werden möchten auf eine dominante, aber "leichtere". Andrew Lloyd Webber verwendet es in der Hälfte seiner Songs ... es ist zum Beispiel der wiederholte Akkord in "Mr Mistoffelees".

Aus praktischer Sicht kann die Idee des Sus-Akkords zu "a" destilliert werden Dur oder dominanter Akkord so konstruiert, dass der natürliche 4. keine Dissonanz ist ". Es spielt keine Rolle, ob sich die dritte irgendwo im Akkord befindet oder ob Sie eine natürliche 2 hinzufügen oder nicht.

Eigentlich ist es albern, sie als Suspendierung oder Verzögerung zu bezeichnen, da sich der Klang in der modernen Musik nicht auflöst. .. also eigentlich ist es auch nicht.

Die Hälfte der Probleme mit der Frage und ihren Antworten besteht darin, dass die Menschen die historische, präskriptive Harmonie des frühen 19. Jahrhunderts und die moderne Akkordnotation mischen. Beide sind interessant und wissenswert, aber der übliche Ansatz, den ersten zur Erklärung des letzteren anzuwenden, funktioniert nicht.

Nachtrag (nach dem Lesen anderer Antworten und Kommentare)

In der klassischen Theorie werden Suspensionen durch die Tatsache definiert, dass sie sich auflösen. Wenn ein Takt mit einem C / G-Akkord beginnt und dann mit G fortgesetzt und mit C endet, ist der erste Akkord nicht "C" (obwohl er wie C aussieht), sondern "G mit suspendierten 3 und 5" oder " G mit C anstelle von B und E anstelle von D ".

Wenn jemand behauptet," die echte klassische Musiktheorie "im Kontext eines einzelnen Akkords zu verwenden, ist er nur anmaßend.

In der modernen Musik hingegen lösen sich Sus-Akkorde selten, wenn überhaupt, auf. Das "Auflösen" von sus in Dur ergibt einen sehr ausgeprägten "mittelalterlichen", "kirchenähnlichen" Klang (und bittet um sus4 -> sus2 -> Dur). Also ja, der Name "sus" könnte von der ursprünglichen klassischen Idee des "Suspendierens" stammen, aber heutzutage ist es nur eine historische Fußnote.

Also, was ist der Sinn von Sus-Akkorden? Derzeit gibt es keine einzige Musiktheorie, die genreübergreifend funktioniert und "Sachen erklärt". Es ist meistens von Hand winkend und selbstgefällig. Wenn Sie jedoch nur den gemeinsamen Teil der "modernen" Theorie und Praxis (beim Komponieren von Instrumenten wie Klavier und Gitarre) übernehmen, können Sie sich das folgendermaßen vorstellen:

Im Allgemeinen, wenn wir einen Major oder eine Dominante spielen Akkord, ALLE Sounds aus dem relevanten Dur-Ton werden "gut funktionieren", mit Ausnahme des vierten (elften). In der Praxis verwenden Pianisten, die einen C-Dur-Akkord sehen und den Akkord mit der linken Hand spielen müssen, mehrere Stimmen: CEG, CEB, EGAD (vorausgesetzt, der Bassist spielt C), EAD, BDEG ... sie alle " Arbeit "für moderne Ohren unter den meisten Umständen. Es gibt nur eine Note, die in der linken Hand nicht funktionieren würde: F.

Dies gilt auch für C7: Zu den Standard-Klavierstimmen gehören C-E-Bb, Bb-D-E-A, E-A-Bb-D. Es gibt nur eine Note aus dem C-Mixolydian, die mit dem C7-Akkord nicht ganz funktioniert: F, die vierte Note der Tonleiter.

Aus diesem Grund finden Sie in der Regel keine 11 Akkorde in freier Wildbahn. Wenn 11 erwähnt wird, wird es normalerweise geändert (# 11 ist nett).

Ein "sus" -Akkord ist ein Akkord, bei dem der dritte (normalerweise) entfernt oder so platziert ist, dass er nicht mit dem vierten kollidiert / elfter (zum Beispiel - hoch oben). Es hat die interessante Eigenschaft, wie ein Dominant zu arbeiten ("suspendiert" das Tonikum), aber es ist mit jeder Note der Skala kononant.

Wenn Sie diese Perspektive einnehmen, ist sus2 nicht interessant ... Sie können 2 sowieso frei verwenden, mit jedem C-Dur-Akkord, einschließlich sus4. sus4 bedeutet: "Wir haben die Quelle der Dissonanz aus diesem Akkord entfernt. Sie können jede Note der Skala darüber spielen."