Der Unterschied besteht darin, was das Tonikum ist und wie ein Ton als Tonikum wahrgenommen wird.

In C Dur C. ist das Tonikum. In E ist Phrygian E das Tonikum.

Wenn Sie nicht über Gregorianischen Gesang sprechen (keine Akkorde), denke ich, dass dies die praktischste Art ist, das zu verstehen Tonic ist durch Harmonie.

Schauen wir uns die Gruppe der Töne DEF an und zielen melodisch auf E ...

... an diesem Punkt könnten Sie sich ein Bild davon machen, was das Tonikum sein könnte, aber ich denke, Sie möchten wirklich mehr hören.

Wenn es so harmonisiert wäre ...

... ist das Tonikum C. und der Modus ist major (oder ionisch, wenn Sie diesen Namen möchten.)

Wenn er so harmonisiert wäre ...

... das Tonikum ist E und der Modus ist phrygisch.

Die Harmonie macht den Modus klar oder um ein Sprichwort aus Schönberg zu verwenden folgen Sie dem Bass , um die Harmonie und folglich den Modus zu verstehen.

Sie können das Tonikum definieren, ohne buchstäblich Akkorde zu spielen, aber wenn Sie es melodisch tun Sie skizzieren in einigen gestalten Sie die wichtigen harmonischen Töne. Zum Beispiel könnten Sie die Töne des Tonika-Akkords melodisch anvisieren, während Sie modal wichtige Töne einbeziehen.

... E Phrygian ... Was ich nicht verstehe, ist, wie unterscheidet sich das von Spielen in C Ionisch

Der Unterschied besteht darin, dass nicht alle Töne (ABCDEFG) gleich behandelt werden. Wie diese Töne speziell behandelt werden, ist im Grunde das Studium der tonalen Harmonie.

Hier gab es bereits ähnliche Fragen.

Ja, es werden genau dieselben Noten verwendet, aber sie sind unterschiedlich fokussiert. Das Spielen in E Phrygian beinhaltet E F G A B C D, aber "Zuhause" ist E. Nicht das C in C Ionian. Wenn C in letzterem spielt, fühlt es sich wie die Wurzel oder das Zuhause an.

E Phrygian kann durchaus mit dieser E-Note beginnen und häufig darauf zurückkommen. Das Gefühl wird gering sein, da der dritte jetzt m3 von E ist, nämlich G. Leider gibt es in E Phrygian keine führende Note , wobei D D ♮ anstelle eines aufdringlicheren D♯ ist macht den Schlüssel von E ein wenig weniger überzeugend, aber es ist so gut wie nie zuvor, zur Wurzel zurückzukehren.

Ich stimme zu, dass die Gefahr besteht, dass C zum vorgestellten „Zuhause“ wird, und das muss vermieden werden wenn möglich. Eine Möglichkeit besteht darin, nicht B gefolgt von C zu verwenden, wodurch der C-Ionian anstelle von E-Phrygian verstärkt wird.

Die Modi haben unterschiedliche Grundtöne und auch unterschiedliche "Tenor-Töne". Dies bedeutet, dass Musik in einer Dur-Tonart (ionisch) die 5. als dominant hat. Alle Modi haben unterschiedliche Rezitationstöne (fünfte oder sechste). Dies macht eine Melodie in Bezug auf den Finalis (Endton), der normalerweise der Grundton und sein Hauptton ist, ganz anders.

Es war Glarean, der in seinem Dodecachordon den ionischen und den äolischen Modus zu den bereits bekannten antiken Kirchenmodi hinzufügte, die nach Tinctoris zu den heute üblichen "Modi" wurden stark> Dur und Moll :

Die authentischen Modi waren die ungeradzahligen Modi 1, 3, 5, 7, und diese Unterscheidung wurde auf die äolischen und ionischen Modi ausgedehnt, wenn Sie wurden 1547 von Glareanus in seinem Dodecachordon (Powers 2001a) zu den ursprünglichen acht Gregorianischen Modi hinzugefügt. Ein authentischer Modus hat sein Finale als tiefste Note der Skala, obwohl er in den Modi 1, 3 und 7 gelegentlich eine Note weiter absteigen kann. In diesem Fall wird dieser hinzugefügte Skalengrad als "Subfinal" bezeichnet, da er a Der ganze Ton unter dem Finale ist auch das "Subtonium" des Modus. Der Bereich von Modus 5 (Lydian) verwendet kein Subfinale und behält daher immer die Note F als Untergrenze bei (Powers 2001d). Diese vier Modi entsprechen den modernen Modalskalen, die mit D (Dorian), E (Phrygian), F (Ionian = Gregorian Lydian) und G (Mixolydian) beginnen. Der Tenor oder die Dominante (entsprechend dem "Rezitierton" der Psalmtöne) liegt ein Fünftel über dem Finale der Skala, mit Ausnahme von Modus 3 (Phrygisch), wo er ein Sechstel über dem Finale liegt. Dies liegt daran, dass ein Fünftel über dem Tonikum von Modus 3 das "instabile" B ♮ / B ♭ ist.

https://en.wikipedia.org/wiki/Gregorian_mode

Das Bild zeigt die vierzehn Modi von Rockstro, die den Bereich, das Finale, den Cofinal (oder die Dominante), den Medianten und die Teilnehmer eines jeden Modus zeigen (authentisch oder Plagal-Modus) seinen einzigartigen spezifischen Charakter.

Andere gaben gute Antworten, aber ich werde versuchen, mehr auf den Punkt zu bringen. Sie müssen das Tonic , die Home Note fühlen. Wenn Sie das Tonic nicht fühlen, können Sie die Modi nicht verstehen. Sie denken, Modus bedeutet Skalierung. Falsch! Es ist eine Skala um ein Tonikum .

Bearbeiten: Um zu demonstrieren, was die Änderung der Heimnote bedeutet, füge ich dieselben Videos hinzu, die ich habe wurde in anderen Fragen zu "Was sind Modi?" verwendet.

• Was sind Modi in der realen Welt?
• Warum klingen Modi so? anders, obwohl sie im Grunde die gleichen sind wie ein Modus einer anderen Skala?

Hier ist eine kleine Etüde in A lydian , ( konstruiert mit Gitarrenakkorden), mit der offenen A-Saite als Pedalton, der den Sinn der Heimnote auf A festlegt. Die Tonleiter hat die gleichen Noten wie die E-Dur-Tonleiter, aber das Tonikum ist nicht E.