Es fühlt sich tatsächlich so an, als würde es G nie im ersten Takt verlassen. Die beschrifteten Akkorde scheinen den Bass zu ignorieren, aber ich denke, dass es hier relevant ist. Das C in der Melodie ist nur ein Übergang zwischen B und D, und das A in der linken Hand (dies ist eine Klavierpartitur, oder?) Ist ein Übergang zwischen G und B. Es fühlt sich definitiv nicht danach an, nach Am zu gehen zurück zu G. Ich würde den gesamten ersten Takt als G.

Der Am7 "Akkord" bewegt sich wirklich nur, und der gesamte Takt hat ein G im Bass.

Ich würde alle beschriften vier Schläge dieses Taktes als G Akkord. Die Kombination der Noten bei Takt 3 ist kein echter Akkord.

Aber ich denke an diese Art von Akkordsymbolen, die für Gitarristen gedacht sind und keine echte Analyse .

Einige könnten sagen, es ist ein Gsus4 , weil das C enthalten ist und das B fehlt. Ich mag dieses Etikett nicht, da das angeblich suspendierte C nicht in B aufgelöst wird, sondern in D aufsteigt. Das ist eine Verzögerung . Wenn Sie ein Akkord-Symbol geben müssen, muss es Gsus4add2 sein, was sehr umständlich ist.

Wenn ein Gitarrist versuchen würde, diese notierten Tonhöhen zu spielen, würde vielleicht ...

 300013 (Töne GADGCG) 

... funktionieren.

Wenn jemand auf einem Am7 -Basisakkord besteht, sollte es mindestens Am7sus4 sein.

Ich denke, es wäre für eine Gitarre in Ordnung Begleiter, der bei allen vier Beats nur G spielt, wenn ein Chor alle notierten Parts singt.

Andernfalls spielen Sie einfach das, was der Arrangeur auf die Seite gesetzt hat. Gitarristen: Spielen Sie einen Am7 auf Beat 3.

Wenn dies eine harmonische Analyse wäre, stimme ich zu 100% zu, dass dies kein Am7 ist, sondern nur eine parallele Passing-Bewegung in Tenor und Sopran, während ich funktional auf einem G-Dur-Akkord bleibe. Dies wird in der harmonischen Analyse mit Bleistift richtig angezeigt. *

Diese Akkorde sind jedoch so geschrieben, dass sie den Musikern helfen, eine Begleitung zu improvisieren. Der Arrangeur wollte die vorbeiziehende Bewegung in der Begleitung erfassen, anstatt sie als statisches G zu belassen. Und alle wichtigen Töne eines Am7 sind vorhanden: A, C und G.

Das heißt, Es gibt genauere Akkorde. Es scheint, dass der Arrangeur an einfachen Akkorden mit Grundtonpositionen festhält. Es wäre genauer, den Akkord Am4 / G zu kennzeichnen. Oder am genauesten Am4 (Nr. 5) / G. **

Persönlich würde ich den Akkord wahrscheinlich zu einem Am7add4 machen, da ich es mag, wenn die Passing-Bewegung im Bass verstärkt wird - obwohl ich es auch tun würde ändere viele dieser Akkorde. Ich sehe keinen Grund, nicht nur das Akkordarrangement aus Beethovens Original zu verwenden.

* Sie werden auch feststellen, dass die Bleistift-Harmonische-Analyse nicht den Bm (iii) -Akkord oder den Am (ii) -Akkord kopiert, sondern sie korrekt I6 (G / B) und V7 (D7) nennt. Akkord. Die in der Begleitung gewählten Akkorde sind, gelinde gesagt, ungewöhnlich.

** Es ist kein Sus4-Akkord, da der 3. (C) noch vorhanden ist. Es gibt keinen kleinen schwebenden Akkord.

Spielen nie mehr als 4 Noten gleichzeitig?

Wenn ja, würde ich vermuten, dass dies eine Partitur für eine SATB-Partitur (Sopran, Alt, Tenor, Bass) oder für eine ist ähnliche Formation. Wenn dies der Fall ist, sind die Noten für die vier Chours-Stimmen zu singen und die Akkorde für jedes Instrument, das mit ihnen spielt (normalerweise eine Orgel, ein Keyboard oder eine Gitarre, da dies nach den wenigen sichtbaren Wörtern wie ein Kirchenlied aussieht ).

Als solche sollen die Akkordnamen über der Partitur weder die vom Chor gespielten Noten darstellen, noch ist das Gegenteil der Fall. Mit anderen Worten, die Akkordnamen sind keine Beschriftungen für die Noten in den Notenzeilen und es gibt keinen Fehler zu korrigieren und kein (weiteres) Geheimnis zu lösen.

Es ist nicht zu erwarten, dass die Noten vom Chor perfekt gespielt werden stimmen mit denen überein, die vom Instrument gespielt werden, solange sie gut zusammen spielen.

a, c, e weggelassen - der 5. des siebten Akkords, g = ein Moll-7. d ist der Pedalton, ein nicht harmonischer Ton.