Frage:
Wie sollte man auf dem Klavier mit dem Pedal Stakkato spielen?
xpda
2011-09-18 03:40:00 UTC
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In einigen Stücken gibt es eine Pedalbezeichnung zusammen mit Staccato. Wie soll das gespielt werden?

Staccato with a pedal

Befinden sich die Pedalmarkierungen im Original oder sind sie redaktionell? Gleiches gilt für das Staccato. Ich bin möglicherweise geneigt, redaktionelle Markierungen in diesem Zusammenhang zu ignorieren. Wenn keiner der beiden redaktionell ist, dann scheint das früher vorgeschlagene halbe Treten sicherlich der richtige Weg zu sein.
Ich bin in Schnabels Ausgabe von Beethovens Sonate Nr. 13 auf dasselbe Problem gestoßen, daher bin ich froh, diese Frage zu finden (auch wenn dies bedeutet, dass ich doch keine Frage stellen kann).
Drei antworten:
user28
2011-09-18 06:03:50 UTC
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Gute Frage.

Die Notation hier scheint ziemlich explizit zu sein. Ich würde sie einfach so spielen, als ob Sie das Pedal nicht gedrückt halten würden, d. H. Ihre Fingerbewegung so halten, als ob es kein Treten gäbe. Beachten Sie, dass dies "OK" ist. Das Sustain-Pedal ist nicht für Legato, sondern für Sustain. Wenn Sie beim Treten Stakkato spielen, erhalten Sie einen einzigartigen Effekt, der in diesem Fall erwünscht zu sein scheint.

Sie können auch versuchen, bei jeder Stakkato-Note ein halbes Treten durchzuführen. Dadurch klingt es eher wie normale Stakkato-Noten, ohne das Sustain vollständig zu unterbrechen. Verwenden Sie Ihr Urteilsvermögen.

Obwohl ich den meisten Ihrer Kommentare zustimme (es ist in der Tat eine großartige Frage), stimme ich nicht ganz zu, dass "das Sustain-Pedal nicht für Legato ist". Es ist sicherlich nicht nur für Legato, aber einen Legato-Effekt zu erzeugen, wenn er nicht mit den Fingern gemacht werden kann, ist eine völlig legitime und wichtige Verwendung des Sustain-Pedals IMO. (Fortsetzung)
Ich erinnere mich, wie ich den großen Jorge Bolet im Bass einer Mendelssohn-Fuge durch eine lange Passage schneller Oktaven fliegen sah, wobei er jede Note perfekt in die Pedale trat (mit "syncopated Pedaling", bei dem das Pedal genau angehoben wird, wenn jede Note nach unten geht, und dann sofort losgeht wieder runter) und einen Legato-Effekt bekommen, der sich anhörte, als wäre es eine Legato-Passage mit einer Note. Ich kann mir nicht vorstellen, ihm zu sagen, dass das Pedal nicht dafür war!
Denken Sie, dass Ihre Bemerkungen auch für dasselbe in (Schnabels Ausgabe von) Beethovens Sonate Nr. 13 gelten, z. Takt 11 im ersten Satz? Und wirkt sich ein Klavier (Liebmann) auf das Problem aus? Können Sie den „einzigartigen Effekt“ genauer beschreiben, damit ich weiß, worauf ich abzielen soll?
@PJTraill Ich habe noch keine Partitur für dieses Stück mit Pedalmarkierungen gesehen, obwohl die Darsteller anscheinend davon Gebrauch machen. Ich würde wahrscheinlich höchstens ein halbes Pedal treten, um zu verhindern, dass die Noten trüben. Der einzigartige Effekt ist, dass Sie immer noch den scharfen Anschlag und Tod einer Stakkato-Note erhalten, aber einige der Geräusche und sympathischen Vibrationen / Trübungen bleiben bestehen (was einen volleren Klang ergibt).
David Arditti
2015-06-20 20:17:20 UTC
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Ein sehr häufiges Problem. Dies kommt auch in den Werken von Mendelssohn häufig vor. Einige professionelle Pianisten scheinen die Pedalspuren der Komponisten in solchen Passagen zu ignorieren, andere beobachten sie. Es scheint, als hätte der Komponist in diesen Fällen an ein Orchesteranalog gedacht, so dass es in der rechten Seite dieses Stücks wie die Phrasenmarkierung aussieht, die er für Streicher geschrieben hätte. Folglich sollte man an die Betonung denken und versuchen, sie zu reproduzieren, die diese Markierungen in Orchesterinstrumenten erzeugen würden, aber wenn man dem Treten folgt, wird es kein tatsächliches Stakkato geben.

Es kann sein, dass sich diese Komponisten das vorgestellt haben Der Klang von Stakkato, der in einem Pedal gespielt wurde, war anders als der Klang von Legato, der in einem Pedal gespielt wurde. Ich glaube nicht, dass er jemals auf einem Klavier gespielt wurde, wenn die gleiche Tastengeschwindigkeit erreicht war. Im Fall von Mendelssohn scheint es so, als ob er oft nur die Stakkato-Marke oder kurze Noten wie isolierte Semiquaver als "diese Noten leicht spielen" bezeichnete, und er dachte nicht an Sustain, da er so häufig das Pedal über das markiert Stille. Manchmal treten diese Pedalmarkierungen nur in den letzten Takten seiner Stücke auf, was jedoch darauf hindeutet, dass sie tatsächlich durchgehend getreten sein sollten, wie in Op. 67 nr. 2.

Wie bereits erwähnt, sind unsere Ergebnisse immer unterschiedlich, da unsere Instrumente nachhaltiger sind als die Instrumente aus dem frühen 19. Jahrhundert, und es muss Diskretion angewendet werden. Ich denke, es gibt keine richtige Antwort.

Bei vielen Klavieren wäre es nicht unplausibel, dass das Drücken einer Taste zum größten Teil nach unten und das Loslassen einer Taste, bevor der Hammer auf die Taste schlägt (aber nachdem dem Hammer genügend Schwung verliehen wurde, um die Taste zu treffen), einen anderen Klang erzeugt als das Drücken von und Halten des Schlüssels, selbst wenn der Hammer in beiden Fällen mit der gleichen Geschwindigkeit auf den Schlüssel schlagen würde, da im ersteren Fall die einzige Energie, die der Saite verliehen werden würde, aus dem Impuls des Hammers kommen würde, während dies im letzteren Fall auch der Fall wäre durch den Schwung des Schlüssels und sogar der Hand des Spielers angetrieben werden (auf vielen Klavieren ...
... der Schlüssel wird bis zu dem Punkt mit dem Hammer verbunden, an dem der Hammer die Saite berührt. Ich bin mir nicht sicher, inwieweit ein Spieler in der Lage wäre, die Taste genau genug zu drücken, um sicherzustellen, dass der Hammer in die Saite rollen kann, ohne tatsächlich über die gesamte Distanz gedrückt zu werden, aber dies wäre zumindest theoretisch möglich.
Denken Sie, dass Ihre Bemerkungen auch für dasselbe in (Schnabels Ausgabe von) Beethovens Sonate Nr. 13 gelten, z. Takt 11 im ersten Satz? Und wirkt sich ein Klavier (Liebmann) auf das Problem aus?
Brian Webster
2013-01-11 01:39:55 UTC
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Als Liszt diese Musik schrieb, funktionierten die Pedale nicht so gut wie jetzt, und das Schlagen einer kurzen Note mit gedrücktem Pedal klang anders als das Halten der Taste mit dem Pedal.

I. Ich würde das Pedal etwa zur Hälfte halten.

Ich weiß eigentlich nicht, wie die Klaviere zu Liszts Zeiten funktionierten, aber ich bin ein wenig misstrauisch, dass das Pedal anders funktioniert hätte. Das heißt, ich verstehe nicht, warum die Pedale die Dämpfer nicht ganz angehoben hätten. Wie auch immer, da der Klang dieser Instrumente * im Allgemeinen * nicht so lang anhaltend war wie heute, stimme ich immer noch zu, dass das halbe Treten wahrscheinlich der richtige Weg ist.


Diese Fragen und Antworten wurden automatisch aus der englischen Sprache übersetzt.Der ursprüngliche Inhalt ist auf stackexchange verfügbar. Wir danken ihm für die cc by-sa 3.0-Lizenz, unter der er vertrieben wird.
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