Der Grundton ist immer die Note, die die Grundlage für den Akkord bildet, unabhängig von seiner Umkehrung. In der Grundtonposition ist die tiefste Note der Grundton (daher der Name), während andere Noten in anderen Inversionen des Akkords am niedrigsten sind.

Nehmen Sie beispielsweise einen C-Dur-Akkord. In jeder Position ist der Grundton C. Ob er als C-E-G (Grundposition), E-G-C (erste Inversion) oder G-C-E (zweite Inversion) gesprochen wird, spielt keine Rolle. (Die Stimme wird immer von der niedrigsten bis zur höchsten Note gegeben.)

Es gibt auch mehrere Möglichkeiten, Akkorde zu interpretieren. Zum Beispiel könnte C-E-A als C-Dur 6 in der Grundposition oder als a-Moll-Akkord in der ersten Inversion betrachtet werden. Wie Sie es interpretieren, hängt von seiner Funktion im Song sowie von der Tonart des Songs ab. In der Tonart a-Moll würden Sie es definitiv als a-Moll-Akkord betrachten.

C-E-A könnte in der zweiten Inversion auch als wurzelloser F-Dur-7.-Akkord (normalerweise F-A-C-E) betrachtet werden. Sie können es beispielsweise in bestimmten F-Dur-Stücken so interpretieren. In diesem Fall könnte man sagen, dass es keine Wurzel hat oder dass die Wurzel ein "implizites" F ist.

Zum Lesen und Spielen der Notation gibt es ein paar Punkte:

• Die Richtungen der Notenstrahlen (der "Hals der Note") sind irrelevant, sie sind meistens ästhetisch.
• In den meisten Fällen spielt es keine Rolle, welche Note technisch die ist Wurzel. Sie würden unabhängig davon dieselben Noten spielen.

Es kann auch hilfreich sein, wenn Sie die FUNKTION der Akkorde herausfinden. Ich kann nicht leicht sagen, welcher Akkord was ist, ohne seine Funktion zu erkennen.

Die häufigste Trittfrequenz ist beispielsweise V-I. Wenn Sie in der Tonart F-Dur sind, ist V C und ich ist F. Wenn Sie einen Akkord haben, der C-ish aussieht, und einen Akkord, der F-ish aussieht, könnte dies Ihre Antwort sein! Verwenden Sie auch Ihr Ohr - klingt es wie eine Trittfrequenz? Klingt es so, als ob das Stück in Bewegung bleibt? Gibt es Spannung im Akkord (akustisch)?

Stapeln Sie Ihre Akkorde auch in Drittel. Das haben alle oben getan, und ich glaube nicht, dass es unbedingt gut erklärt wurde. Die AC-Triade ist CEG (mit welchen Vorzeichen Sie die Qualität des Akkords ändern möchten, z. B. Eb für Moll-Akkord) - es spielt keine Rolle, ob Sie das E im Bass oder das G im Bass haben sei immer noch ein C-Akkord. (Es gibt Gründe, warum ein Komponist eines gegen das andere schreibt, aber das ist eine andere Geschichte.)

Als einfacher Klavierstudent ist es auch nützlich, dies zu wissen: in einer Trittfrequenz (wie VI) ) Es gibt oft V7-Akkorde. Dies hat eine Wurzel, dritte, fünfte und siebte. In unserem C-Akkord-Beispiel wäre das C E G Bb (weil wir in F-Dur sind). Um dies für einen Pianisten leicht spielbar zu machen, wird es auf eine bestimmte Weise notiert - E Bb C. Hier fehlt der fünfte oder G. Es ist a) üblich, den fünften oder siebten Akkord fallen zu lassen und b) daran zu erkennen Form, um ein V7-Akkord zu sein. Wenn Sie wissen, dass es sich um einen V7-Akkord handelt, erfahren Sie, wo sich der Grundton befindet, da er sich immer an derselben Stelle befindet, wenn er so notiert wird.

Hat das geholfen oder behindert?

Eine Möglichkeit, sich Akkorde vorzustellen, besteht darin, einige ausgewählte Noten aus einem Akkord zu spielen, der sich vom Subbass bis zum Ultraschall erstreckt. Der vollständige C-Dur-Akkord enthält also alle Cs, alle Es und alle Gs. Mit genügend Paar Händen können Sie diesen Akkord im Wert von 8 Oktaven auf einem Klavier spielen.

Dies ist ein C-Dur-Akkord, und C ist der Grundton. Alle Cs sind Grundtöne - es gibt kein bestimmtes C, das "mehr Grundton" als die anderen ist, obwohl ein besonders lautes C im Bassregister helfen könnte, es für den Hörer zu verankern.

Jetzt Unabhängig davon, wie viele Noten Sie von diesem "vollen" Akkord wegnehmen, bleibt er konsistent damit, ein C-Dur-Akkord zu sein.

• Wenn Sie alle außer wegnehmen Bei drei benachbarten Noten haben Sie eine Triade. Es gibt drei Inversionen, die Sie auf diese Weise erhalten können. Unabhängig davon, was Sie erhalten, ist C immer noch der Grundton.
• Wenn Sie alle Es entfernen, haben Sie die Note entfernt, die C-Dur von c-Moll unterscheidet.
• If Wenn Sie alle Cs wegnehmen, ist dies immer noch mit einem C-Dur vereinbar, aber die "C-Dur" wird geschwächt (und die "E-Moll" wird gestärkt).
• Je mehr Noten Sie schreiben Entfernen, je mehrdeutiger der Akkord ist.

Im Allgemeinen ist eine Triade der eindeutigste Akkord. Die Wurzel ist vorhanden. Der fünfte verstärkt die Wurzel. Im dritten Abschnitt erfahren Sie, ob es sich um Moll oder Dur handelt.

Durch das Hinzufügen von Notizen werden die Dinge mehrdeutiger, durch das Entfernen von Notizen werden die Dinge mehrdeutiger, und hier hilft der Kontext.

Ein Hinweis zu Stielen und Balken: Pianisten arbeiten häufig mit beiden Händen in einem Register oder Bereich der Tastatur, und die Musiknotation teilt dem Pianisten mit, welche Hand wann verwendet werden soll, z. B. wenn sich beim Spielen eines Riffs die Hände überkreuzen oder eine Reihe von Noten. Wenn dies der Fall ist, weisen Sie den Pianisten an, die rechte Hand und die linke Hand zu verwenden.

Ein Handwellenmerkmal des "Grundtons" ist, dass seine Frequenz der größte gemeinsame Teiler der Akkordnoten ist. Es erfordert viel Handbewegung, da zum einen bei einer gleich temperierten Stimmung bestenfalls eine ungefähre gcd vorliegt (Sie müssen eine Skala nur mit Intontation verwenden, und natürlich beeinflusst die Wahl der Skala das Ergebnis), zum anderen Viele Jazzakkorde sind mehrdeutig und bestehen aus mindestens zwei teilweise überlappenden Triaden mit unterschiedlichen Grundtönen / Funktionen.

Alles in allem ist eine hübsche Wette das Vorhandensein eines perfekten Fünftels zeigt auf die untere Note der fünften (oder gleichwertig auf die obere Note einer vierten), um auf die Grundnote zu zeigen.

Außer natürlich, wenn es in schwebenden Akkorden nicht gefällt. Angehaltene Akkorde sind jedoch normalerweise leicht an ihrer folgenden Auflösung zu erkennen.

Wie oben angegeben, ist die Funktion wichtig, aber auch die Rechtschreibung. Nehmen Sie zum Beispiel die Notizen A, C, E und G. Das erste Erröten wäre ein Amin7 b>, aber sie könnten auch ein Cmaj6 b> gleich gut buchstabieren. Kontext ist wichtig.

Hier ist eine Idee. Eine Skala ist jede mögliche Note für die Melodie. Für C-Dur ist es also:

C D E F G A B

Ein Akkord ist dagegen jede andere Note. Ein C-Akkord ist also:

CEG

AD-Moll-Akkord ist:

DFA

Und all diese ausgefallenen Jazzakkorde sind auch jede andere Note. Ein C11 ist:

CEGBDEF

nur wir werfen die meisten Notizen weg, die nicht CE oder F sind.

Also Alles, was Sie tun müssen, ist, Anagramme mit den Noten zu spielen.

EGC? Hmm, CEG. C-Dur. Es könnte auch funktional ein Em-Add sein (# 5), aber ich habe gesehen, dass dies als C / E (C-Akkord mit einem E im Bass) notiert ist.

AF mit einem C nach oben in den oberen Oktaven? FAC. F-Dur.

Machen Sie sich keine Sorgen über die genauen Namen der Akkorde. Thelonious Monk, der harmonische Erfinder des traditionellen Jazz, konnte Ihnen auch die Musikschulversionen der Akkorde, die er spielte, nicht sagen. (Quelle: "To Be or Not to Bop" von Dizzy Gillespie) Es geht darum, was gut klingt. Ich konnte dir nicht sagen, wie viele großartige Musiker ich gehört habe, die den Akkord, den sie spielten, nicht identifizieren konnten, wenn du ihnen eine Waffe an den Kopf hältst. Aber sie klangen wirklich gut.

Dies ist eigentlich eine Antwort auf eine Frage, die diese Frage als exaktes Duplikat von markiert ist (hier, um ein paar weitere Nuancen zum Antwortkörper beizutragen ):

Ich habe in GarageBand auf meinem iPad an einem Stück gearbeitet, das mit einem B7-Akkord endet. Das geringe Wissen, das ich über Musiktheorie habe, ist nur das, was ich aus der praktischen Erfahrung als dreijähriges Mitglied des Chors meiner High School gewonnen habe. Ich möchte daher einige Erläuterungen zu den Begriffen, die zur Definition der Noten in einem Akkord verwendet werden, weil ich es nicht bin Ich bin mir sehr sicher, dass mein Verständnis korrekt ist.

Ich weiß, dass die Noten im B7-Akkord B, Es, G und A sind. Ich habe den Akkord hauptsächlich als aufsteigende Noten in dieser Reihenfolge gesehen. Wenn ich die Noten in der Reihenfolge Eb, Gb, A und B aufsteigend habe, ist Eb jetzt der Grundton des Akkords oder der Grundton des Akkords immer die Note, nach der der Akkord benannt ist, und daher der Grundton von Der Akkord ist immer noch B?

Die übliche "Schreibweise" von B7 ist B, D #, F #, A. Beachten Sie, dass bei dieser Schreibweise jeder zweite Buchstabe weggelassen wird, sodass der Akkord eine Reihe von ist gestapelte Drittel; Dies ist typisch für westliche Harmonie. Ein dominantes Siebtel besteht dann aus der Wurzel, einem großen Drittel über der Wurzel, einem perfekten fünften über der Wurzel und einem kleinen siebten über der Wurzel. Dieser Akkord kann natürlich invertiert werden; In jedem Fall ist der Grundton eines Akkords mit diesen Noten immer B, egal in welcher Reihenfolge sie sich befinden.

In diesem speziellen Fall gibt es nichts anderes, was diese Noten wahrscheinlich sind. Wenn Sie jedoch ein Bdim7 untersuchen, werden Sie feststellen, dass es B, D, F, Ab geschrieben ist. Der Abstand zwischen diesen beträgt jeweils ein kleines Drittel (drei Halbschritte). Das heißt, es würde aus den gleichen Tonhöhenklassen wie ein Ddim7, ein E # dim7 oder ein G # dim7 bestehen. (Warum habe ich die letzten beiden nicht als Fdim7 und Abdim7 bezeichnet? Warte!) Wie können Sie beispielsweise zwischen einem Bdim7 und einem Ddim7 unterscheiden?

Es gibt zwei grundlegende Kontexte, in denen der Unterschied offensichtlich wird. Die erste ist notational: Ddim7 wird D, F, Ab, Cb geschrieben. Beachten Sie, dass dies, wie bei jedem anderen siebten Akkord, das Muster "Jeder zweite Buchstabe" beibehält (vorausgesetzt, das musikalische Alphabet wird nach G umbrochen). Somit ist für ein vermindertes Siebtes wie für jedes Siebte die Wurzel die einzige Note, für die jede andere Notenklasse eine dritte, eine fünfte oder eine siebte darüber liegt (möglicherweise eine oder zwei Oktaven nach oben oder unten bewegt, abhängig von der Stimmen). Ein E # dim7 wäre E #, G #, B, D und ein G # dim7 wäre G #, B, D, F.

Das zweite ist funktionsfähig. Das verminderte Siebte hat eine dominante Funktion in einer Moll-Tonart. In c-Moll sehen Sie beispielsweise normalerweise die Auflösung von Bdim7 (der führende Ton verringert sich im siebten) in C- (das tonische Moll). Diese Rolle könnte auch die G7 (die dominierende siebte) spielen; Dies ist nicht überraschend, da beide Akkorde B, D und F gemeinsam haben. Der einzige Unterschied besteht in G in G7 und Ab in Bdim7. Aus diesem Grund haben wir ein Bdim7, ein Ddim7, ein Fdim7, aber ein G # dim7 anstelle eines Abdim7: Ein Bdim7 wird in C- und ein Ddim7 in Eb- aufgelöst.

Aber Abdim7 würde sich in auflösen ...Was? Man würde gerne A- sagen, aber Ab ist nicht der Hauptton von A-; G # ist, also ist das die Wurzel dieses verminderten siebten "sollte". Man könnte wagen, dass Abdim7 sich zu Bbb- auflösen könnte, aber Bbb ist in der konventionellen Musik keine tonische Moll-Tonart - zumindest nicht in irgendetwas, das nicht explizit versucht, zumindest ein wenig komisch zu sein. Ebenso würde sich ein E # dim7 in F # auflösen - so nennen wir es, ein Fdim7 würde sich in Gb- auflösen, was wiederum nicht viel existiert. (Als Tonika-Moll. Es könnte eine Sekundärtonart sein.)

Nichts davon hat einen Einfluss auf den Klang des Akkords und scheint daher ein wenig akademisch zu sein. Diese Regelmäßigkeiten in der Art und Weise, wie Akkorde notiert werden, erleichtern es jedoch, sie zu verstehen und sich daran zu erinnern, wie sie Progressionen bilden.