Sind im barocken Kontrapunkt kleinere Siebtel erlaubt? Ich frage, weil im ersten Takt von Bachs Erfindung Nr. 1 die obere und die untere Stimme ein Intervall von einer Moll-Septime haben (die obere Stimme spielt C, während die untere Stimme D spielt).
Sie sind absolut erlaubt und werden auf viele verschiedene Arten behandelt. Um zu vermeiden, dass weiterhin so viele spezielle Fragen gestellt werden, möchte ich Sie dringend bitten, Johann Fuxs Gradus ad Parnassum zu studieren, der die Grundlage für Kontrapunkte darstellt und von allen Komponisten studiert wird.
Zum späteren Nachschlagen ist es in Ordnung, wenn Bach es tut.
@jjmusicnotes hat die Frage bereits mit Ja beantwortet. Das von Ihnen erwähnte Beispiel lautet wie folgt:
(2. Hälfte des ersten Takts).
Das d tritt in der unteren Stimme in einer ansteigenden Reihe von Schritten zwischen c und einem e auf; Es zählt nur schwach und da es ein kurzes Sechzehntel ist, löst es sich sofort in ein e auf, das mit dem c in der oberen Stimme übereinstimmt. Dies ist also eine einfache Passing-Note, die die Melodielinie glättet. In diesem Beispiel klingt die siebte möglicherweise hart, wenn das Tempo zu niedrig ist und Sie den Gegenschlag (die zweite Hälfte der dritten Zählung) absichtlich betonen. Wenn dies der Fall ist, bedeutet dies wahrscheinlich, dass Sie das Tempo und / oder die Betonung falsch verstanden haben.
Ein weiterer typischer Fall, in dem Sie kleine Septime (im Klassischen und im Barock) sehen, ist, wenn das Siebte tatsächlich die Funktion des hat 7. Grad in einem (Dur oder Moll) 7. Akkord (typischerweise der 5. Grad der Tonleiter oder der dominante 7. Akkord). Dies ist keine solche Instanz.
In solchen Fällen steigt das siebte normalerweise zum dritten Akkord ab, der ein viertes über dem siebten Akkord liegt, und bildet eine (Halb-) Trittfrequenz
Ich möchte Sie ermutigen, in Bezug auf den barocken Kontrapunkt anders als "erlaubt" und "nicht erlaubt" zu denken. Wie Kommentatoren zu einer anderen Antwort vorgeschlagen haben, bricht Bach ständig die "Regeln". Überlegen Sie sich besser, was üblich ist und was nicht. Barockmusik ist voll von Dingen, die der Gradus ad Parnassum verbietet. Schauen Sie sich die Kontrapunktbücher von Kennan und Gauldin an, um einen praktischeren Ansatz zu finden. (Es gibt andere Bücher, aber ich habe sie nicht gelesen und kann sie nicht beurteilen.)