Frage:
Warum klingen Oktaven gleichwertig?
Dean Young
2016-05-25 11:16:08 UTC
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Ich denke, es ist eine vollkommen klare Beobachtung, dass eine Note eine Oktave über einer anderen Note so klingt, als wäre sie in gewissem Sinne dieselbe. Während sie keineswegs dieselbe exakte Note sind, werden sie mit demselben Buchstaben benannt, und man kann zum Beispiel jedes Musikstück, das aus zwei Teilen besteht, nehmen und einen Teil eine Oktave nach oben übersetzen, wobei der andere Teil und das Stück gleich bleiben wird noch funktionieren.

Zuerst war ich mit dem Grund zufrieden, den ich vermutete: Die Obertöne der zweiten Note sind eine Teilmenge der Obertöne der ersten, und daher sollte die Übersetzung durch sie nicht ändern, ob die Musik funktioniert.

Dieses Argument gilt jedoch auch für die Oktave plus ein Fünftel, da das Verhältnis der Frequenzen hier im Wesentlichen 3 statt 2 beträgt. Es bleibt nicht länger wahr, dass diese Noten gleich benannt sind (was an sich schon so ist) nur Semantik), und was noch wichtiger ist, es ist falsch zu sagen, dass Sie jedes Musikstück, das aus zwei Teilen besteht, nehmen und einen Teil eine Oktave und einen fünften übersetzen können, wobei das Stück noch funktioniert.

Ich habe mich damals gefragt, was die eigentliche Erklärung ist oder ob jemand ein überzeugendes Argument dafür liefern könnte, dass das Phänomen nur eine Illusion ist.

Es ist nicht wahr, dass eine Oktavverschiebung einer Stimme in einem Musikstück immer möglich ist. Es kann einen regelkonformen, harmonischen Kontrapunkt in einen nicht konformen und seltsam klingenden Kontrapunkt verwandeln.
Schauen Sie sich die Wellenformen / Frequenzspektren an.
Ich bin nicht davon überzeugt, dass sie gleich klingen.
Verwandte: [Warum klingt Harmonische gut?] (Http://music.stackexchange.com/questions/13942/why-do-harmonics-sound-good)
Die @KilianFoth:-Oktavidentifikation ist ein neurologisch begründetes Phänomen, das zwischen Kulturen und sogar zwischen Arten beobachtet wird. Wenn Sie Bach für Jäger und Sammler im Amazonasgebiet spielen, wird es für sie seltsam klingen, einfach weil ihr kultureller Hintergrund sie nicht darauf vorbereitet.
@CarlWitthoft: Die Oktaväquivalenz ist nicht die Aussage, dass durch eine Oktave getrennte Noten gleich klingen. Wenn ich 1000 Hz spiele, gefolgt von 2000 Hz, können alle Menschen feststellen, dass sich die Tonhöhe stark verändert hat. Die Oktaväquivalenz besagt, dass diese beiden Tonhöhen in vielerlei Hinsicht wahrnehmungsmäßig ähnlich sind. Je nach Kontext können sie leicht miteinander verwechselt werden. In allen Musikkulturen besteht eine starke Tendenz, dass sie als gleichwertig angesehen werden. Ungeschulte Sänger, die unisono singen, singen tatsächlich oft in Oktaven, ohne es zu wissen oder sich darum zu kümmern.
Ich habe auch http://www.zainea.com/octaves.pdf gefunden, nachdem ich die Frage gestellt habe, in der mehrere Quellen aufgeführt sind, die zu zeigen scheinen, dass es eine Äquivalenz gibt, wie schwierig es auch sein mag, sie genau zu definieren. Sicher würde man es nicht als wörtliche Gleichheit definieren.
Manchmal werden sie nicht: https://www.quantamagazine.org/perceptions-of-musical-octaves-are-learned-not-wired-in-the-brain-20191030/
Elf antworten:
topo Reinstate Monica
2016-05-25 13:34:15 UTC
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Ich denke, es ist eine vollkommen klare Beobachtung, dass eine Note eine Oktave über einer anderen Note so klingt, als wäre sie in gewissem Sinne dieselbe.

Es ist sicherlich üblich, dass Menschen Dinge so wahrnehmen, aber es ist nicht universell. Hier ist eine Frage von jemandem, der sich beschwert, dass er die Dinge zum Beispiel nicht so hört!

geteilte Harmonische allein können nicht als definitiv angesehen werden em> Grund, eine Oktave als etwas Besonderes zu betrachten ...

  • ... aus dem Grund, auf den Sie hingewiesen haben (für ein Timbre mit allen Obertönen eine höhere Note mit einer Grundfrequenz) Das gleiche wie das einer der höheren (> 2) Harmonischen der unteren Note hat auch eine Teilmenge der Harmonischen der unteren Note.
  • ... weil für Sounds, die nicht den vollständigen Satz von Obertönen haben Das 'Subset'-Ding funktioniert nicht - ein Sound mit nur der ersten, dritten und fünften Harmonischen teilt keine Tonhöhen mit demselben Timbre, das eine Oktave höher klingt. Dies ist bei einem Instrument mit geschlossener Pfeife wie einer Klarinette der Fall, obwohl darauf hinzuweisen ist, dass bei den meisten Instrumenten sowohl ungerade als auch gerade Harmonische vorhanden sind.

Die Idee funktioniert auch nicht für Oktaven für Sounds mit Enharmonic Partials, obwohl Kulturen, die solche Sounds verwenden (z. B. Javanisch), häufig unterschiedliche Skalen verwenden - dies könnte daher als Ausnahme angesehen werden, die die Regel bestätigt.

während sie keineswegs die gleiche exakte Note sind, werden sie mit dem gleichen Buchstaben benannt

Wir müssen uns daran erinnern, dass die Buchstaben eine kulturelle Note sind. bestimmte Sache. Der Grund, warum Noten im Abstand von einer Oktave denselben Buchstaben haben, hängt eng mit der Tatsache zusammen, dass die westliche Musikkultur eine Oktav-Wiederholungsskala annimmt. Sie müssen keine Oktavwiederholungsskala haben...

Die Oktaväquivalenz ist Teil der meisten "fortgeschrittenen Musikkulturen". , ist aber in "primitiver" und alter Musik alles andere als universell. Das Sprachen, in denen die ältesten erhaltenen schriftlichen Dokumente zur Stimmung geschrieben sind, Sumerisch und Akkadisch, haben kein bekanntes Wort für "Oktave".

... aber die Stärke der Oktavbeziehung bedeutet, dass an Die sich wiederholende Oktavskala eignet sich gut für harmonisch anspruchsvollere Musik, bei der Notengruppen zusammen gut klingen müssen. Wenn wir zum Beispiel eine Basisnote C3 betrachten, hat die fünfte (G4) über der Oktave (C4) auch selbst eine Oktavbeziehung zu G3, die wiederum eine starke Beziehung zu C3 hat. Wenn Sie eine Skala hätten, die sich eher im Verhältnis 3: 1 als im Verhältnis 2: 1 wiederholt, wären die Dinge meiner Meinung nach nicht so eng.

Auch wenn Ihre 'Oktave plus eine fünfte' Beziehung eindeutig keine Oktaväquivalenz aufweist, wäre die nächste Harmonische eine Zwei-Oktaven-Beziehung - auch dies reicht nicht aus, um zu sagen, dass die Oktave ist qualitativ und ausgesprochen speziell, aber es zeigt die Stärke der Oktave im Vergleich zu anderen Verhältnissen.

Ein natürliches Vorkommen der Oktave als etwas "Besonderes" ist bei einem flötenartigen Instrument, bei dem das Blasen härter wird Sie steigen mit jedem Fingersatz um eine Oktave höher - möglicherweise kann dies auch einen Einfluss auf die Einführung von Oktavwiederholungsskalen haben.

Sie können beispielsweise jedes Musikstück nehmen, das aus zwei Teilen besteht und übersetzen Sie einen Teil eine Oktave nach oben, wobei der andere gleich bleibt, und das Stück wird immer noch funktionieren.

Wahrscheinlich in vielen Fällen subjektiv wahr, aber wie Kilian Foth in betonte Im Kommentar gibt es Fälle, in denen es abhängig von den Stimmen, harmonischen Bewegungen und Klangfarben subjektiv möglicherweise nicht so gut funktioniert.

Zusammenfassend kann man nicht sagen, dass eine Oktavbeziehung eine objektive qualitative „Äquivalenz“ aufweist, die ein anderes einfaches Verhältnis nicht aufweist. Es ist eher die Tatsache, dass die Oktavbeziehung stärker ist als andere Beziehungen, die uns zur Idee der Oktavwiederholungsskala und zur allgemein wahrgenommenen subjektiven Äquivalenz der Oktave führt.

"Ein natürliches Vorkommen der Oktave als etwas Besonderes ist bei einem flötenähnlichen Instrument, bei dem Sie mit jedem Fingersatz eine Oktave höher steigen, wenn Sie stärker blasen." Nicht für alle Blasinstrumente: Klarinetten zum Beispiel überblasen bei einem 12. ...
@TimH Ich denke, ich betrachte die Klarinette nicht als "flötenartig" - wie ich bereits erwähnte, ist die Klarinette ein Instrument mit geschlossener Pfeife, was zu einem unterschiedlichen Überblasverhalten sowie zu den jeweiligen harmonischen Reihen führen wird.
Klarinetten haben offene Rohre. Im Gegensatz zum Boden eines Orgelabzugsrohrs wirkt das Blattende einer Klarinette jedoch als nicht invertierender Druckwellenreflektor / -verstärker. Wenn eine Druckwelle das entfernte Ende erreicht, wird sie reflektiert und invertiert, sodass bei jedem Roundtrip die Welle einmal (am offenen Ende) invertiert wird. In einem geschlossenen Orgelabzugrohr kehrt jeder Roundtrip die Welle einmal um, jedoch an der Basis.
Es gibt viele Hinweise darauf, dass die Oktaväquivalenz eher universell als kulturspezifisch ist, dass sie sowohl bei musikalisch trainierten als auch bei musikalisch nicht trainierten Personen auftritt und dass sie eine neurologische Grundlage hat. Die Situation für andere Intervalle wie Fünftel ist qualitativ anders. Diese Antwort klingt plausibel, ist aber aufgrund der wissenschaftlichen Daten einfach falsch. Daves Antwort ist richtig.
@Supercat Unabhängig davon, ob Sie sie "offen" oder "geschlossen" nennen, haben sowohl Klarinetten als auch Saxophone Pfeifen mit der gleichen Art von einfach schlagendem Schilf an einem Ende. Der Grund, warum einer in der Oktave und der andere in der zwölften überbläst, ist, dass die Bohrungen konisch und zylindrisch sind, nicht wegen des Schilfs. Auch offene und geschlossene Orgelabzugspfeifen blasen nur in der Oktave und 12. in Lehrbüchern der Elementarphysik über. Wenn Sie tatsächlich die Frequenzen der Harmonischen realer Orgelpfeifen * messen *, können sie sich stark von der einfachen Theorie unterscheiden, wie Orgelbauer seit Jahrhunderten empirisch wissen.
@Supercat, Die gemessenen harmonischen Frequenzen einer echten Orgelpfeife, die sich in gewissem Sinne besser verhält, finden Sie unter http://www.pykett.org.uk/end-correction-natural-frequency-timbre-physical-modelling-organ-pipe.htm wie ein Helmholz-Resonator als ein einfaches offenes oder geschlossenes zylindrisches Rohr.
@alephzero:-Stimmzungen können so konstruiert werden, dass eine ankommende Überdruckwelle dazu führt, dass mehr Luft in das Rohr geblasen wird (was zu einer positiven Druckwelle führt, die wieder nach unten geht) oder weniger Luft in das Rohr geblasen wird (was zu einer negativen Druckwelle führt, die zurück nach unten geht) ). Vom Wind geblasene Instrumente schwingen bei Frequenzen, bei denen die Vektorsumme aller Reflexionen eine Phase von genau Null aufweist. Da sich nicht alle Geräusche perfekt parallel zur Rohrachse bewegen, gibt es viele Pfade mit leicht unterschiedlichen Längen und Dämpfungsstufen. die Phase ihrer Vektorsumme ...
... wird nahe an der einer einzelnen Welle liegen, die sich diagonal durch das Rohr bewegt, so dass letztere in den meisten Fällen eine gute Annäherung darstellt.
@BenCrowell Daves Link ist definitiv interessant - ein Teil dieser Forschung scheint seit meinem Studium gemacht worden zu sein; Einige wurden erst in den letzten Jahren durchgeführt. Wenn diese Struktur im Gehirn der * einzige * Mechanismus für die Abbildung der Oktaväquivalenz wäre, würde ich nicht erwarten, dass es so einfach ist, die Oktave mit der fünften zu verwechseln, also habe ich Zweifel, dass es so einfach ist wie das richtige Antwort und das ist völlig irrelevant, aber ich freue mich darauf, mehr zu lesen.
Dave
2016-05-25 20:55:50 UTC
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Es gibt Hinweise auf eine zugrunde liegende neurologische (und möglicherweise evolutionäre) Grundlage für die Wahrnehmung von Oktaven als äquivalent, siehe Beispiel dieser Diskussion. Dieses Phänomen ist insofern ziemlich grundlegend, als es auch bei Affen und anderen Säugetieren auftritt, aber nicht (anscheinend) bei einigen Singvögeln. Auf neurologischer Basis wurde einiges an Arbeit für die Oktaväquivalenz geleistet, mir sind jedoch keine entsprechenden Arbeiten bekannt, die die neurologische Grundlage für die Wahrnehmung anderer Intervalle bewerten.

Es wurde viel an der Wahrnehmung anderer Intervalle gearbeitet. Die Ergebnisse unterscheiden sich qualitativ von den Ergebnissen für Oktaven. Die Wahrnehmung von Nicht-8ves ist in verschiedenen Kulturen unterschiedlich und zwischen Musikern und ungeschulten Menschen unterschiedlich. Ungeschulte Menschen beurteilen Nicht-Oktav-Intervalle grundsätzlich als konsonant oder dissonant, basierend darauf, ob sie Harmonische haben, die aufeinander treffen (Frequenzdifferenz von> ~ 1% und <~ 10%). Zum Beispiel werden sie Sinuswellen in Tonhöhen von C und F # als konsonant beurteilen.
@BenCrowell Referenzen? insb. zu "Die Wahrnehmung von Nicht-8ves ist in verschiedenen Kulturen unterschiedlich und zwischen Musikern und ungeschulten Menschen unterschiedlich"
Sie können diese hilfreich finden. Kameoka, A. & Kuriyagawa, M. (1969a). Konsonanztheorie, Teil I: Konsonanz von Dyaden. Journal of the Acoustical Society of America. 45, Nr. 6, S. 1451-1459. Kameoka, A. & Kuriyagawa, M. (1969b). Konsonanztheorie, Teil II: Konsonanz komplexer Töne und ihre Berechnungsmethode. Journal of the Acoustical Society of America. 45, Nr. 6, S. 1460-1469. Betrachten Sie kulturübergreifend beispielsweise den Unterschied zwischen der Behandlung von Intervallen in der europäischen gängigen Praxis, dem Gregorianischen Gesang und der Gamelan-Musik.
Tim
2016-05-25 11:35:22 UTC
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Die Frequenz einer Tonhöhe beträgt n. Die Frequenz einer um eine Oktave höheren Tonhöhe beträgt 2n. Ja, die Harmonischen werden sehr ähnlich sein, aber die erste Harmonische der ursprünglichen Tonhöhe ist die zweite Tonhöhe in der Frequenz.

Was Sie über eineinhalb Oktaven sagen (aber nicht genau, das ist eine Tritone) hat in meiner Vergangenheit mehrere Sänger erwischt, bei denen sie anstelle der richtigen Note auf einer 4. oder 5. Tonhöhe spielen, und sie scheinen in dieser neuen, aber verwandten Tonart zu stecken. Seltsam.

BEARBEITEN: Ist es ein Zufall, dass die Leute in der Oktave am bequemsten singen? Wie in singen Kinder natürlich eine, manchmal zwei Oktaven über einem Tenor, der mit ihnen singt, ohne darüber nachzudenken. Ebenso lassen die tieferen Stimmen die Melodie automatisch um eine Oktave fallen, wenn sie zu etwas mitsingt.

Dies ist ein wichtiger Punkt in dieser Frage; dass die Frequenz für jede Oktave verdoppelt wird.
Oktaven, Vierteln und Quinten sind die konsonantesten Intervalle: Ihre Wellen harmonieren physisch und auch für unsere Ohren am besten miteinander. Anscheinend folgt unser Schallwahrnehmungssystem den Naturgesetzen, aber ich habe nie eine Erklärung dafür gesehen, warum genau.
Tim H
2016-05-26 16:51:41 UTC
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Diese Frage hat zwei Seiten:

a) Was ist in den Tönen einer Oktave gleich, was in anderen Intervallen nicht gleich ist? (Physik)

b) Warum können wir das wahrnehmen? (Psychologie)

Ich werde versuchen, den ersten Teil der Frage zu beantworten: Was wirklich gleich ist, sind die Obertöne.

Angenommen, Anmerkung 1 hat Eine Frequenz von n, wenn die Obertöne sind: 2n, 3n, 4n, 5n, 6n, 7n, 8n, ... Anmerkung 2, eine Oktave entfernt, hat die Frequenz 2n und die Obertöne: 4n , 6n , 8n , ... Alle Obertöne von Note 2 sind in Note 1 vorhanden.

Nehmen Sie nun Note 3, ein Fünftel von Note 1 entfernt: Die Frequenz beträgt 3n / 2 und die Obertöne sind: 3n , 9n / 2, 6n , 15n / 2, 9n , 21n / 2, 12n , ... Nur einige der Obertöne von Note 1 sind in Note 3 vorhanden. Dies macht es anders.

Aber ... es gibt auch etwas in unserem Gehirn, das die Noten 1 und 2 ähnlicher macht als die Note 3. Denn wenn wir reine Töne ohne Obertöne hören (wie sie von einem Computer erzeugt werden), können wir das immer noch Registrieren Sie diese "Gleichheit". Obwohl es einen physischen Grund für die Gleichheit gibt, muss er nicht tatsächlich im Klang vorhanden sein. Das evolutionäre Gehirn hat gelernt, der Oktave eine Gleichheit zuzuordnen, die es in der fünften nicht gibt. Warum das so ist, kann ich nur erraten ..

Mike S
2016-05-26 18:39:06 UTC
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Tolle Frage und leider schien die Bedeutung dieser Frage von vielen Leuten hier übersehen zu werden. Die doppelte Wellenlänge zu erklären, erklärt nichts, da Licht mit der doppelten Wellenlänge nicht gleich aussieht. Ich habe mich sehr gefragt. Es unterscheidet sich von der Frage "Warum klingen bestimmte Intervalle besser als andere". Viele Leute versuchen eine falsche Äquivalenz mit diesen beiden Fragen. Die spätere Frage hat eindeutig einen großen subjektiven Inhalt, wobei 2 durch eine Oktave getrennte Noten in tieferer Weise objektiv ähnlich sein müssen, da sie keine Möglichkeit für harmonische Zusammenstöße bieten. Das Hinzufügen einer zusätzlichen identischen Note, jedoch in einer anderen Oktave, ändert nichts an Dur, Moll oder Tonart einer Melodie, und dennoch kann jede andere Note. Dies wird anekdotisch bewiesen, wenn Leute zu einem Lied in einer Oktave mitsingen, die sie am angenehmsten finden, und niemand sich ihrer Taubheit widersetzt.

Ich habe eine perfekte Tonhöhe und selbst es fällt mir schwer, gelegentlich Oktaven zu unterscheiden, wenn andere Wahrnehmungselemente kommen ins Spiel. Zum Beispiel kann eine Baritonstimme, die sich um eine hohe Note bemüht, und eine Sopranistin, die dieselbe Note in ihrem angenehmen Bereich singt, von mir zunächst als eine andere Oktave wahrgenommen werden. Dies zeigt mir, dass Noten über Oktaven hinweg so ähnlich sein können, dass unser Gehirn gezwungen ist, nach anderen Hinweisen zu suchen, welche Oktave gesprochen wird .

Der Grund, warum Oktaven sehr ähnlich klingen, muss darin liegen, wie unsere Ohren / Gehirne den Klang verarbeiten. Meine Vermutung ist wahrscheinlich, dass unser auditorischer Kortex im Vergleich zu unserem visuellen Kortex sehr klein ist. Da Informationen immer schwächer werden, sucht unser Gehirn nach Möglichkeiten zur Vereinfachung. Es wird nach "Gleichheit" über Informationsschwaden suchen, die tatsächlich sehr unterschiedlich sind. Welche bessere "Gleichheit" kann man wählen als etwas, das ein genaues Vielfaches eines anderen ist? Unser Gehirn kann aus dem Versuch ausbrechen, es zu qualifizieren und es einfach als "gleich, aber höher / niedriger" wahrzunehmen. Überlegen Sie, wie die meisten Menschen keine Noten auseinanderhalten können, außer wenn sie innerhalb kurzer Zeit zusammen gehört werden. All dies sind Hinweise darauf, wie begrenzt unsere Erfahrung mit Musik und Klang im Vergleich zu unserem Gesichtsfeld ist.

Es gibt keine Wellenlänge des sichtbaren Lichts (390 nm - 700 nm), die noch sichtbar ist, wenn diese Wellenlänge verdoppelt wird (780 nm - 1400 nm), daher haben wir keine Ahnung, wie Licht anders aussieht, wenn seine Wellenlänge verdoppelt wird. Es ist keine gültige Analogie. Ihr Standpunkt zur Rolle der Psychoakustik ist gültig, und so sehr wir den Psychoteil (an den Sie uns erinnert haben) nicht ignorieren können, können wir auch den -akustischen Teil (der Teil des Inhalts von ist) nicht ignorieren Andere Antwort).
@ToddWilcox Haben Sie den angeblichen Bereich des sichtbaren Lichtspektrums untersucht, um Ihre Behauptung zu beweisen, dass wir die doppelte Lichtfrequenz nicht sichtbar vergleichen können? Das untere Ende des sichtbaren Lichtspektrums (380) ähnelt in keiner Weise dem oberen Ende von Rot 760. Jede Quelle, die ich gegoogelt habe, hatte ein breiteres sichtbares Spektrum als die von Ihnen präsentierte.
Ich habe es gerade aus Wikipedia gezogen, was ja nicht oft die beste Quelle ist, aber ich nahm an, dass es nicht zu viele Abweichungen geben würde. Auf der anderen Seite listet [diese Seite] (http://hypertextbook.com/facts/2002/PavelBorodulin.shtml) fünf weitere Quellen auf, und nur eine der fünf listet einen Wellenlängenbereich auf, in dem das Doppelte der kürzesten weniger als das längste ist (380 - 780 nm). In beiden Fällen unterscheidet sich die Art und Weise, wie die Stäbe und Zapfen in der Iris Lichtwellenlängen "dekodieren", so stark von der Art und Weise, wie die Basilarmembran im Ohr Audiowellenlängen "dekodiert". Ich behaupte immer noch, dass die Analogie nicht nützlich ist.
Es sieht so aus, als ob der [CIE Standard Observer] (https://en.wikipedia.org/wiki/CIE_1931_color_space#CIE_standard_observer) einen Bereich von 380 - 770 nm hat, wie im [CIE 1931 Color Space] (https: //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5f/CIE-1931_diagram_in_LAB_space.svg). Dieses Farbmodell zeigt aufgrund der Verwendung des Tristimulus-Modells den großen Unterschied zwischen der Funktionsweise der drei Zapfentypen und der Funktionsweise der Basilarmembran. Dies wird auch dadurch gezeigt, dass es keine Anhörung gibt, die der [Linie der Purpur] entspricht (https://en.wikipedia.org/wiki/Line_of_purples).
Perfekte Vierteln und Fünfteln machen nichts, um etwas Dur oder Moll zu machen. Der Unterschied in der Klangfarbe zwischen einer hohen Männerstimme und einer niedrigen Frauenstimme kann das sein, was das Wasser für Sie trübt, wenn Sie versuchen, gesungene Oktaven zu etablieren - unisono oder nicht.
hotpaw2
2016-05-25 22:21:01 UTC
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Bei Männerstimmen (und möglicherweise von anderen großen Tieren erzeugten Klängen) können die Obertöne oder Harmonischen in bestimmten Umgebungen und über bestimmte Entfernungen weniger gedämpft sein als das Grundtonhöhenspektrum. Das menschliche Gehirn wurde entwickelt, um eine männliche Stimme als "gleiche Stimme" zu hören, selbst in diesen Umgebungen, in denen die Oktave und die Harmonischen viel stärker als die Grundwelle werden oder in denen die Grundwelle überhaupt nicht trägt. Diese Verfolgung einer Reihe von Harmonischen, die als dieselbe "Stimme" mit oder ohne die im Spektrum vorhandene Grundfrequenz erkannt werden, ist wahrscheinlich Teil des Mechanismus, bei dem Menschen eine Form der Äquivalenz zwischen einer Melodie und derselben Melodie in einer Oktave wahrnehmen könnten (oder mehrere Oktaven) nach oben.

Da die 3. Harmonische eine Oktave plus eine fünfte ist, kann dies der Grund sein, warum einige Lernende versehentlich singen oder eine fünfte anheben.
Dies habe ich in meiner Antwort erwähnt.
Scott Wallace
2016-05-26 23:56:13 UTC
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Zusätzlich zu den obigen geometrischen Erklärungen füge ich nur diese vielleicht offensichtliche, vielleicht zufällige Tatsache hinzu: Frauen- und Männerstimmen liegen im Durchschnitt etwa eine Oktave auseinander. Frauen und Männer singen in nahezu jeder Musikkultur der Welt eine Oktave auseinander.

Dies spricht kaum die eigentliche Frage an.
Ich stimme dir nicht zu. Die Tatsache, dass Männer und Frauen auf der ganzen Welt im Abstand von einer Oktave zusammen singen und sich als "die gleichen Noten" singend betrachten, scheint mir wahrscheinlich ein Teil des Grundes zu sein.
Die Tatsache, dass sie in Oktaven singen, scheint eher auf eine Oktaväquivalenz als auf eine Ursache zurückzuführen zu sein. Wurden die Stimmen dieser Personen unabhängig voneinander gemessen oder wird sie gemessen, während sie zusammen singen?
@awelotta - Beide. Während es weltweit unterschiedlich ist, sind die Stimmen von Männern und Frauen bei Erwachsenen ungefähr eine Oktave voneinander entfernt. Singstimmen auch, ob alleine oder zusammen. Offensichtlich verstärkt der Oktaväquivalenzeffekt dies, aber es ist teilweise auch ein biologischer Unfall.
Phil Freihofner
2016-05-27 06:19:33 UTC
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Ich wollte ein Testprogramm erstellen, bei dem man zwei Sinuswellen hört (keine Harmonischen, um die Oktave zu verraten) und versucht, sie eine Oktave auseinander zu stimmen. Meine vage Erinnerung an andere, die dies getan haben, ist, dass die Tendenz besteht, die Oktaven etwas breiter zu machen. Ich möchte dies replizieren und sehen, ob es wahr ist oder nicht.

Wenn ja, folgen zwei Dinge:

1) Es gibt wahrscheinlich keine neurologische Grundlage für Oktavrezeptoren mit großer Präzision (an die ich mich erinnere, wird allgemein akzeptiert, aber meine Studie des Themas stammt aus den 1980er Jahren und mein Gedächtnis ist verschwommen); 2) Wenn Sie versuchen, Ihr Instrument auf andere abzustimmen, ist es am besten, den Grundton zu hören, anstatt sich in die Obertöne zu verwickeln, die Sie scharf anstoßen könnten ( eine persönliche Theorie und Erfahrung).

Stian Yttervik
2016-05-26 16:06:03 UTC
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Ich könnte mich irren, aber ich habe selbst darüber nachgedacht und es mir folgendermaßen erklärt:

https://www.wolframalpha.com/input/?i=plot+% 28sin + x +% 2B + sin + 2x% 29% 2F2, + sin + x

Wie Sie sehen können, ist eine Summe aus einer Welle und ihrem Doppel ziemlich nahe am Original, wenn Sie Amplitude kompensieren. Wenn Sie also in einer anderen Oktave mitsingen, klingt gleich zusammen , wenn Sie es mit dem Original vergleichen.

Aber auch hier könnte ich mich irren.

Aber ... das Gleiche gilt (umso mehr) für "Nicht-Oktaven" wie: sin (x) + sin (3x / 2).
Ich werde versuchen, es dann besser zu erklären. Für mich ist der Unterschied zwischen Ihrem und meinem Beispiel bemerkenswert.
Nun, eindeutig nicht geschickt genug in Wolframalpha, um es online zu visualisieren, und da ich mich möglicherweise sowohl irre (werde darüber nachdenken) als auch nicht in der Lage bin, es besser zu visualisieren, werde ich es dabei belassen. Entschuldigung, und danke für die Denkanstöße.
Игорь
2016-05-27 19:42:39 UTC
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Wirklich, das Ganze in Obertönen. Wenn Sie 440 Hz hören, hören Sie 220 Hz. Normalerweise können Sie 220 Hz jedoch nicht erkennen, da es leiser ist.

Igor, willkommen auf der Seite! Können Sie Ihre Antwort näher erläutern? Wenn Ihre Antwort so kurz ist, bedeutet dies normalerweise, dass Sie mehr dazu sagen können, aber Sie sagen es nicht. Wir möchten lieber die ganze Geschichte in jeder Antwort haben. Was meinst du mit "wenn du 440 Hz hörst, hörst du 220 Hz so"? Haben Sie Quellen, die Ihnen helfen können, Ihre Antwort zu erklären?
Walter Forinstance
2016-05-27 03:40:31 UTC
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Nun, ich bin mir nicht sicher, aber: Wenn Sie eine Saite wie in einer Gitarre oder so haben. und du spielst es irgendwo. Die nächste Oktave ist zum Beispiel einen Meter entfernt und die dritte Oktave ist zwei Meter entfernt. Das ist eher figurativ und irgendwie so, wie Stian Yttervik sagte. Und ich bin sicher, Sie können so etwas sehen, wenn Sie den Flügel eines Flügels öffnen und beobachten, wie die Saiten zu den Tasten vibrieren, die Sie spielen.



Diese Fragen und Antworten wurden automatisch aus der englischen Sprache übersetzt.Der ursprüngliche Inhalt ist auf stackexchange verfügbar. Wir danken ihm für die cc by-sa 3.0-Lizenz, unter der er vertrieben wird.
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