Ihre Gitarre. Zischen und Brummen wird hier häufig von schlechten Bauteilen, kalten Lötstellen, schlecht gewickelten und abgeschirmten Tonabnehmern oder der Tatsache abgeleitet dass Sie zufällig einzelne Spulen verwenden. Wenn Sie Ihr Rig leiser machen möchten, beginnen Sie hier. Stellen Sie sicher, dass Ihre Komponenten einen ordnungsgemäßen Erdungspfad haben und dass alle Lötstellen glatt und spiegelglatt aussehen. Fahren Sie nun mit dem nächsten Punkt fort.

Ihre Effektkette. Eine Effektkette ist das Aggregat vieler Schaltkreise, die alle von verschiedenen Personen erstellt wurden. Jede Box hat ihre eigene Persönlichkeit, aber hoffentlich hat der Hersteller einige grundlegende Best Practices befolgt, um sicherzustellen, dass das Pedal so leise wie möglich ist. Wenn Sie jedoch mit Boosts oder etwas arbeiten, das das Volumen in Ihrer Kette erhöhen soll, werden manchmal Geräusche von anderen Stellen verstärkt. Dies ist ein Grund, warum Menschen normalerweise empfohlen werden, ihren Kompressor am Anfang der Kette zu platzieren. Die Art dieses Effekts verstärkt jegliches Rauschen von anderen Quellen - und wenn Sie diese Quellen (d. H. Nur die Gitarre) minimieren, haben Sie garantiert weniger Brummen. Durch die richtige Reihenfolge der Effekte wird das Brummen verringert, ebenso wie die Verwendung eines sogenannten echten Bypass-Loopers.

Ihr Verstärker. Ihr Verstärker war nicht perfekt gebaut. Insbesondere wenn Sie einen Röhrenverstärker verwenden, können Ihre Röhren aufgrund von Mikrofonrauschen, schlechtem Design, Verschleiß usw. Brummen und Zischen in die Gleichung einbringen. Ein Ort, an dem Brummen erzeugt wird, den die meisten Spieler nicht einmal berücksichtigen, ist die Verbindung von Ihrem Verstärker zu den Lautsprecheranschlüssen in Ihrem Gehäuse oder Ihrer Combo. Diese Verbindungen werden normalerweise mit einem Flachstecker hergestellt, der in 99% der Fälle eine sehr schlechte Verbindung bildet. Viele Spieler löten ihre Lautsprecher, um eine stabilere Verbindung zu gewährleisten und das Brummen und Rauschen ihres Verstärkers erheblich zu reduzieren. Ich habe diese Änderung an meiner Combo vorgenommen und habe nie zurückgeschaut.

Kabel. Kabel sind wichtig. Die Kabel, mit denen Sie Ihr Board bauen, die Kabel, mit denen Sie Ihre Gitarre zu Ihrem Board führen, die Kabel, mit denen Sie Ihr Board zu Ihrer Gitarre führen; alles. Sie sollten alle hochwertige Audiokabel sein. Dies wirkt sich nicht nur auf Brummen und Zischen aus, sondern auch auf den Ton. Einige Leute glauben das nicht, bis ich ihnen sage, sie sollen ihr Rig direkt und dann mit ein paar hundert Fuß Kabel zwischen ihrer Gitarre und ihrem Verstärker spielen.

Warum brauchen Sie nach all dem ein Noise Gate? Nun, wenn Sie die Probleme Nummer eins, zwei und vier gleichzeitig angehen möchten. Problem drei bleibt bestehen, es sei denn, das Rauschgatter erdet die Leitung zum Verstärker, wenn es eingeschaltet ist, aber das ist nicht typisch für den Effekt. Was würde ich in einem Noise Gate suchen? Konfigurierbarkeit - da es sich lediglich um einen Schwellenwert handelt, der Ihr Signal abbricht, wenn die Eingangslautstärke unter einem bestimmten Wert liegt. Egal für welches Gerät Sie sich entscheiden, Sie sollten in der Lage sein, den Schwellenwert leicht zu ändern, und ich bin sicher, dass es einige gibt, die mit vielen anderen Anwendungen noch viel mehr Whiz-Bang-Funktionen bieten. Ich würde auch nach Transparenz suchen - da Sie möchten, dass das Tor Ihren Ton so wenig wie möglich färbt. Wisse, dass aufgrund der Art des Effekts alle Rauschunterdrücker digital sind, oder zumindest kenne ich keine analogen und weiß nicht, wie ich einen aus meinem Kopf konstruieren soll. Wieso spielt das eine Rolle? Ihr Gitarrensignal muss einen ADC und dann einen DAC durchlaufen, den ersten Eingang und den zweiten Ausgang, und dies kann Ihren Ton ein wenig beeinflussen. P. >

Wo soll ein Lärmtor in meiner Kette leben? Das ist wahrscheinlich Gegenstand von Debatten, aber ich glaube, dass die offensichtliche, aber naive Antwort lautet: Machen Sie es immer zum letzten Effekt. Warum? Wegen Problem Nummer zwei. Wenn ich mein Noise Gate direkt vor einem sehr lauten Effekt habe, macht das Gate seine Arbeit nicht richtig. Es hat auch Vorteile, es zuerst zu platzieren, da es das Brummen und Rauschen Ihrer Gitarre zähmt, bevor es in Verstärkungseffekte (wie einen Kompressor) eingespeist wird, aber ich würde mich lieber um die Wurzel des Problems kümmern Fall: die Gitarre. Nehmen Sie dies alles mit einem Körnchen Salz, da die Position eines neuen Effekts experimentiert werden sollte, wenn er zu Ihrer bestimmten Kette hinzugefügt wird. Woanders klingt es vielleicht besser. Ich kann einige Verwendungszwecke für das Platzieren eines Rauschgatters in der Effektschleife eines Verstärkers sehen, z. B. das Verhindern, dass die Verstärkung vor dem Verstärker das durch die Probleme eins, zwei und vier erzeugte Rauschen drastisch verstärkt, aber das ist bei weitem nicht genug Beweis, um dies als zu spezifizieren eine harte Regel.

Ich denke, die Hauptsache ist, dass Sie darauf achten möchten, dass der von Ihnen verwendete Rauschunterdrücker den Ton Ihrer Gitarre nicht verändert. Ich bin Teil des Bosses NS-2. Ich habe Erfahrung damit, es live und in Aufnahmen (wo ein leises Signal wirklich zählt!) Mit einem Strat durch ein Mesa, Marshall, Fender und durch eine Reihe verschiedener Distortion / Od / Boost-Pedale zu verwenden, und es funktioniert in jeder Situation außergewöhnlich gut . Auch in Bezug auf Kosten, Bequemlichkeit beim Mitnehmen und einfache benutzerfreundliche Bedienelemente von & war der NS-2 ein klarer Gewinner für mich.

Ich habe ein Video gesehen, in dem der Typ eines früh in die Pedalkette (vor Komprimierung und Verzerrung) und ein anderes in die Effektschleife seines Verstärkers gesetzt hat. Ich habe keinen Verstärker mit einer Effektschleife, aber ich habe einen Behringer-Klon des NS-2, den ich manchmal zwischen mein Tele und den anderen stecke.

In Bezug auf Produktunterschiede werden einige Noise Gates ausschließlich zur Rauschunterdrückung hergestellt, andere können eher als Effekt verwendet werden. Es ist bekannt, dass einige den Klang der Gitarre leicht beeinflussen. Ich habe den NS-2 verwendet, bin aber ein Teil des ISP Decimator II (er eignet sich besser für die reine Rauschunterdrückung).

Ich platziere gerne ein Noise Gate hinter meinen Hallpedalen. Der Hall-Schwanz wird entfernt, was einen engeren und etwas größeren Klang ergibt, d. H. Nicht so verwaschen. Es ist ein subtiler Effekt, aber definitiv ein Anwendungsfall.

Quelle: http://equipboard.com/posts/the-best-noise-gate-pedals

So viel hängt von den Pedalen ab. Es gibt 8 Pedalgruppen. O.dr / dist. 2. Modulation 3. Umgebung 4. Tonhöhenänderung 5. Klangänderung 6. Filterung 7. Effektverzögerung (Komprimierung / Sustain, Loopers &-Geräuschunterdrücker) 8. Tunerpedale. Ich benutze # 's 2,3,6, & 7. W / TC Helicon V. H. Sänger & A Digitech Trio. Mein MXR N. SUPP. Ist in der Mitte meiner P. Kette. nach meiner Modulation (Phase) & Ambience (Delay). Tuner sollten immer an erster Stelle in der Kette stehen, vor dem N. Gate / Supp.

Ich habe den Boss NS-2 schon lange benutzt. Ich benutze derzeit 2 Noise Gates. Der NS-2 vor dem Verstärkereingang, The TC Electronics Iron Curtain, steht am Anfang der FX-Schleife. Ich habe eine Reihe von Dingen getan, bevor ich mich dazu entschlossen habe. Ich habe 3 Pedalboards. A: Hauptpedalplatine, die ein SKB Stage Five-Pedalboardgehäuse verwendet. Ich habe das Stromversorgungslayout neu organisiert und meine Verkabelung verbessert. Zu der Zeit begann ich mein Pedal Board zu bauen (A) Ich hatte keinen Mehrkanalverstärker. Ich habe einen Boss MS-3 Switcher hinzugefügt, der mein Board stark verbessert hat. Ich konnte meinen NS-2, EQ, TU-2 und Kompressor entfernen. Was später auf einem anderen Pedal Board (C) landete.

Der Boss MS-3 fügte Stereo-FX und einen NS-2 innerhalb des Geräts hinzu. Die amp-ähnlichen OD-Pedale befinden sich in 3 Loops, die jetzt programmierbar sind. Dieses Setup wird nach dem MS-3 Switcher ausgeführt. Also, die MS-3 gibt mir etwas "AUX" fx. Momentane Effekte werden der Kanaltaste zugewiesen. Im manuellen Modus werden über die anderen Tasten andere Effekte zugewiesen. Der MS-3, der alle Gain-Overdrives steuert, die Overdrives leiser macht und mir einen Autokompressor nur für den sauberen Kanal bietet. Die Stereo-Ausgänge gehen an meine erste Serie von Stereo-FX, TC Electronics Nova Dual Modulator, dann an einen Stereo Eventide Pitch Factor, dann an Stereo TC Electronics Nova Delay und schließlich an einen DigiTech Polara Reverb. In der SKB Stage Five ist eine schöne Patchbay eingebaut, zusammen mit anderen netten Funktionen: Kabeltester, Kopfhörermonitor, verschiedene Möglichkeiten, das Signal an FX-Loops zu organisieren usw. Ich sende ein Stereokabel an eine Rackhalterung, die in einen Verstärkerkopf umgewandelt wurde Stil Box. Ein Stereo-Röhrenvorverstärker, ein analoger Stereo-Lautsprechersimulator und eine MosValve-Stereo-Endstufe. Ich bekam ein Brummen, deshalb verwende ich eine Stereo-Box mit Nady Hum-Eliminator, die an den Eingängen des Röhrenvorverstärkers angebracht ist. Jetzt höre ich nur noch den Lüfter am Verstärker.

Mein anderes Pedal Board (B) wurde ohne die Notwendigkeit mehrerer Verstärker wie OD / Distortions gebaut. Ich benutze nur einen BD-2 und Xotic SP Kompressor, um den Verstärker sanft zu drücken. Ich habe in meinem Mesa Nomad 100 ein Noise Gate mit Eisenvorhang von TC Electronics montiert. Dies startet das Signal an der FX-Schleife. Dann verwende ich einen Empress ParaEQ, der sich oben auf dem Verstärker befindet, um einige der übermäßigen Mitten herauszuarbeiten und eine Feinabstimmung zu ermöglichen, um bei Bedarf einen engeren Bass und zusätzliche Helligkeit hinzuzufügen. Kürzlich habe ich meinen NS-2 in den Mesa Nomad 100 eingebaut, um alle Geräusche auszuschalten, die nach dem FX vor dem Verstärker in den Verstärker gelangen. Ich benutze eine Mini-Volume-Box nach dem EQ. Hier geht der FX-Send zum ersten einer Reihe von Stereo-FX: Modulation, Tonhöhe, Verzögerung, dann Reverb. Der linke Ausgang von fx geht an Mesa Nomad 100. Der rechte Ausgang geht an einen zweiten Verstärker. (Musicman HD 150 oder Orange Micro Terror). Ich verwende einen Two Note Torpedo Captor 8-Lautsprechersimulator (reaktive Last) und eine Hughes and Kettner Red Box Classic. Das 2. Noise Gate war eine großartige Option und macht das Mesa Nomad 100 Rig leise. Das Pedal Board (B) ist nur ein DigiTech Drop, Wah und DigiTech FS3X (Fernschalter für Eventide Pitch Factor. Ich drücke auch eine TC Body Rez-, Parametric EQ- und DI-Box für das Piezosignal an PA ein.

Ich habe viele andere Noise Gates ausprobiert. Die alte Boss-Version von Noise Gate, Rocktron The Hush, Rolls Noise Gate und Plastikmüll im Behringer NS-2-Stil! Ich habe mich für den ISP Decimator und TC Electronics Noise Sentry interessiert. Einmal dachte ich, mein NS sei kaputt, als es ein fehlerhaftes Netzteil war. Nach dieser Erfahrung entschied ich mich, meinen Strombedarf zu überprüfen. Ich habe einige erschwingliche Optionen gefunden. Ich mag das isolierte Vitoos DC 8-Netzteil und ein Dinosaurier-Netzteil. Ich benutze das für meinen Mesa Nomad 100 fx am Amp. Ich musste nur ein paar Geräte. Etwa 18 Volt fx und 12 Volt fx. Ich wünschte, ich könnte mir einen Leistungsregler leisten. Ich habe ein paar Überspannungsschutzgeräte von Monster Home Theater, die sehr gut funktionieren. Ich brauche auch das EBtech Hum X, das den Boden sicher entfernt.